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grandes scènes du drame révolutionnaire. Sa poésie est une 

 poésie d'enthousiasme et d'admiration ; et au lieu de maudire, 

 il bénit et consacre. Convaincu que le principe de la Révolu- 

 tion fut légitime et grand, il a pris pour héros le peuple... il 

 le montre partout terrible, mais toujours juste; impitoyable, 

 mais infaillible, en tant qu'il accomplit un but supérieur 

 marqué par les destinées... » 



« ... M. Barthélémy a imprimé à ses dernières productions 

 une vigueur extraordinaire, qui va quelquefois jusqu'à la 

 crudité et à la violence; c'est Némésis transportée au milieu de 

 la Révolution, et proportionnant l'énergie de son langage à 

 celle des événements... » 



Le poète encourt pourtant le reproche d'avoir sacrifié par- 

 fois au trivial et à l'horrible. 



Il y avait un écueil à éviter : « la ressemblance matérielle 

 des scènes de la Révolution »; Barthélémy, dit le critique, 

 a su marquer les différences du caractère moral de chaque 

 événement : 



« ... Il nous fait assister à ces luttes extérieures des âmes et 

 des passions, si diverses au milieu de l'analogie matérielle des 

 manifestations ; et c'est là qu'est le drame : c'est là qu'est le 

 grand, le terrible, le beau et le sublime. M. Barthélémy a su 

 toucher toutes ces cordes morales en poète... » 



XI. — La défection de Barthélémy. — La Justification 

 de l'état de siège. 



(Voir à la page 78.) 



Ce fut la Justification de l'état de siège qui constitua le pre- 

 mier symptôme de la défection de Barthélémy. 



Comme cette brochure est peu connue, nous en donnons 

 une courte analyse. 



L'opinion publique, prétend Barthélémy, approuve pleine- 

 ment le Gouvernement d'avoir eu recours à l'état de siège : 



« Le Gouvernement... est justiciable... de l'opinion publique, 



