( 115 ) 



Men wilt dat hij aen S'-Jans kerke om deze mien een tafereel tôt ^eschenk 

 zoude gegeven hebben. 



(Extrait du manuscrit cite appartenant à M. Cta. Rym, déjà cité.; 



Traduction : Antonello de Sicile ne voulut pas quitter la Flandre sans 

 y laisser un souvenir du séjour qu'il avait fait dans ce pays pour y 

 apprendre la manière de peindre à l'huile, de maitre Jean van Eyck. On 

 assure que pour ce motif il aurait offert un tableau à l'église Saint-Jean. 



Comme l'a dit M. H. Hymans * , ce la visite d'Antonello de 

 Messine à Jean van Eyck est aujourd'hui reléguée parmi les 

 fables. Il est très possible que le peintre sicilien fit le voyage 

 de Flandre, mais après la mort de l'auteur de YAgnus Dei. » 

 Il paraît donc inutile de revenir sur la discussion relative à la 

 valeur du témoignage produit par Delbecq. Mais il est intéres- 

 sant de savoir dans quelles circonstances ce dernier eut à 

 s'occuper d'un tableau d'Antonello de Messine. 



Le baron de Kcverberg de Kessel, gouverneur de la Flandre 

 orientale, dans un opuscule intitulé : Ursula, princesse britan- 

 nique, d'après la légende et les peintures de Hemling (Gand, 1818', 

 rappela incidemment qu'il avait découvert à Gand un tableau 

 d'Antonello. 11 s'agissait du fameux Crucifiement, appartenant 

 alors à M. van Rotterdam, professeur à l'Université de Gand, 

 et qui, après avoir fait partie du célèbre cabinet du chevalier 

 van Ertborn, passa finalement au Musée d'Anvers. M. de 

 Keverberg ayant constaté que le tableau portait : 1477, 

 Antonyllus Messaneus me pinx, Liévin de Bast, dans l'appen- 

 dice à sa traduction de l'article du chevalier Puccini de 

 Florence sur Antonello de Messine, observa qu'on avait omis 

 de relever dans l'inscription du tableau d'Antonello le mot 

 0° (= oleo), et que la date avait été mal interprétée; il fallait 

 lire, selon lui : 1445, Antonellus Messaneus me oleo pinxit. 

 Parmi les autorités consultées, L. de Bast citait « M. Delbecq, 

 vice-président de la Société royale des Beaux-Arts, l'un des 

 premiers calligraphes de la Belgique, et dont les talents 

 sont souvent réclamés pour juger des identités d'écriture - ». 



* Commentaires sur Van Mander, I, 39. 



8 Messager des sciences et des arts, 1824, p. 346. 



