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manière qu'on se rapprocherait des termes de la série précé- 

 demment donnée, où le maximum était de 1 à 16 et le mini- 

 mum de 1 à 7 pour les octaves. Cette même série nous apprend 

 qu'il faudrait également s'attendre à des variations pour les 

 quartes et les quintes , car h progression de i à 4 tomba 

 d'abord au voisinage des quartçs, et finalement bien au dessus 

 des quinte? , même au-delà des sixtes. 



Nous pouvons maintenant comparer ensemble l'effet de la 

 pression de l'air et celui de la tension directe. J'ai fait voir 

 précédemment qu'il faut que la pression de l'air devienne 

 cinq à huit fois plus forte , à égale tension dea cordes voca- 

 les, pour élever un son à son octave , et qu'elle doit devenir 

 à peu près double ou tripte pour porter le son fondamental à 

 la quarte et à la quinte. 



La conclusion à tirer de là , c'est que , pour que la force de 

 la voix mante jusqu'au forte , la hauteur des sons restant la 

 même, la tension doit diminuer dans une bien plus grande 

 proportion que la pression de l'air ne croît ; que^ quand 

 celle-ci devient cinq à huit fois plus considérable , la tension 

 doit devenir environ treize à quatorze fois moindre ; enfin que, 

 quand la pressiojft de l'air monte au double et jusqu'au triple, 

 ce qui praduirait uae quarte et jusqu'à une quinte , la tension, 

 pour rabaisser le son à la hauteur du son fondamental , doit 

 devenir quatre fois moins considérable, ou plus, ou moins. 



Les expériences suivantes , faites directement sur la com- 

 pensation , me paraissent s'accorder avec ce résultat , quand 

 on prend la moyenne des. variations , qui sont d'ailleurs assez 

 fortes. Par les motifs que j'ai déduits précédemment , il faut 

 éviter les tensions trop fortes et des cordes vocales et de 

 l'au-. 



