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élastiques en caoutchouc ou en tissu élastique animal , et ron 

 voit disparaître les particularités accidentelles que nous of- 

 frent les cordes à boyau. 



Liscovius fait remarquer qu'il n'y a pas de corde à laquelle 

 l'air seul puisse imprimer des ébranlemens suffisans pour 

 qu'elle produise des sons forts. Mais les sons les plus forts 

 s'obtiennent avec des rubans en caoutchouc ou en tissu ani- 

 mal élastique humide sur lesquels on dirige un courant d'air 

 grêle à l'aide d'un petit tube. 



Liscovius prétend que l'influence de la tension et du relâ- 

 chement des cordes vocales sur l'acuité ou la gravité du son , 

 se réduit à l'élargissement de la glotte qui résulte de là. A 

 cela je dois opposer l'observation constamment faite par moi, 

 qu'à égale ampleur de la glotte, des sons peuvent être produits, 

 dans l'étendue de deux octaves , par une simple modification 

 de la tension des cordes vocales. 



Lorsque Liscovius , en soufflant dans la glotte , tendait l'un 

 des ligametis avec force , en même temps qu'il relâchait l'au- 

 tre beaucoup, il ne produisait pas deux sons difFérens , mais un 

 son unique , dont l'élévation était en rapport avec la largeur 

 de l'ouverture de la glotte, La première observation est par- 

 faitement exacte. Mais , en cela , les cordes vocales se com- 

 portent absolument comme des rubans tendus de caoutchouc. 

 J'ai fait voir que , quand la tension est inégale , il n'y a ordi- 

 nairement qu'une seule corde qui résonne , l'autre se compor- 

 tant comme cadre ; il est rare qu'on entende deux sons , c'est- 

 à-dire le son fondamental de chacun des deux rubans , et les 

 choses se passent de même avec les cordes vocales. 



Quand Liscovius touchait les cordes vocales avec le doigt , 

 mais sans changer par-là l'ampleur de la glotte, le son de- 

 meurait le même , bien qu'il eût dû être plus aigu , si les lois 

 des cordes s'appliquaient ici. Mes observations surles rubuns 

 ■ de caoutchouc , d'accord avec celles que j'ai faites sur les 



