120 DE LA VOIX ET DES ORGANES 



Lehfeldt (1) a le premier découvert un point capital dans la 

 théorie des sons de poitrine et des sons de fausset , savoir que 

 les ligamens entiers vibrent dans le premier cas , et leurs bords 

 seulement dans le second , et que , toutes choses égales 

 d'ailleurs , les sons de fausset sont plus aigus que ceux de poi- 

 trine. 



Ferrein , Liscovius et Lehfedt sont , jusqu'à présent , ceux 

 qui ont le plus contribué à éclairer la théorie de la voix. 



D. Chant. 



Les sons que l'organe de la voix est apte à produire peuvent 

 se succéder de trois manières différentes. 



Le premier mode est la succession monotone. Ici les sons 

 qui sortent les uns après les autres conservent presque la 

 même élévation. C'est ce qui a lieu dans la parole , où Tarti- 

 culation produite par les parties de la bouche s'ajoute au son 

 delà voix et engendre les différences. Cependant il est assez 

 rare , même dans la parole , que les sons demeurent tous au 

 même degré d'élévation , car il y a des syllabes dont le son 

 est plus grave ou plus aigu , ce qui constitue l'accent. Dans la 

 poésie, le rhythme se joint à l'accent, mais il y manque la mo- 

 dulation de la musique. 



Le second mode est le passage successif à des sons qui 

 montent et baissent sans intervalles. Cet effet a lieu dans les 

 cris de l'homme , lorsqu'ils expriment une émotion de l'âme; 

 on l'observe particulièrement chez les personnes qui pleurent ; 

 il constitue aussi le hurlement et le cri plaintif du Chien. C'est 

 le même phénomène que celui qu'on désigne en musique sous 

 le nom de détonner , qui consiste à ne point observer la jus- 

 tesse des intervalles. Une corde détonne quand on la détend 

 et quand on la tend davantage en la faisant parler , une anche 

 de deux pouces donne des sons qui montent successivement et 



{i) De vocis formatione, Berlin^ 1833, p. 61. 58, 49. 



