SUR LES NERFS AUDITIFS. 5^9 



premier ébranlemerit au même moment: S'il n'^n est pas ainsi, 

 une coïncidence parfaite des ébranlemens ne pourra avoir 

 lieu , et il y aura seulement un maximum d'approximation à 

 des momens déterminés , c'est-à-dire que Tun des sons par- 

 viendra au maximum de son ébranlement quand l'autre n'aura 

 pas encore atteint le sien , ce qu'exprime la figure suivante. 

 Les séries a et ^ ont les mêmes intervalles que dans l'exem- 



Fig. 80. 



pie qui précède; a fait deux vibrations tandis que ^ en ac- 

 complit trois. Des deux séries provient la série composée c. 

 Mais cette approximation des maxima , dès qu'elle se répète, 

 suffit pour être perçue, et pour produire le son de Tartini, 

 qui seulement ne saurait être aussi fort que dans le cas pré- 

 cédent. Plus l'approximation des maxima est grande , plus le 

 son de ïartini a d'intensité. 



On conçoit en même temps , d'après cela , pourquoi il y a 

 tant d'inconstance dans l'observation de se son , et pourquoi 

 l'on ne peut jamais compter sur lui en musique. 



Le son de Tarlini , qui est toujours plus grave que les sons 

 primaires , doit être soigneusement distingué , comme son 

 subjectif, des sons accessoires plus aigus des cordes, des 

 clo'Iies, etc., qui se font entendre indépendamment du son 

 fondamental , et qui appartiennent aux sons de flageolet. Ceux- 

 là ont une cause objective dans les instrumens eux-mêmes 

 qui produisent le son. 



IV. Harmonie des sons. Intervalles musicaux. 



Les rapports des sons dont on fait usage en musique se 

 fondent , en partie sur le plus ou moins de développement de 



