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DE L AUDITION. 465 



l'extrémité opposée, et y sont réfléchies. En tenant Tarchet 

 d'une manière particulière , il a produit , sur des cordes, des 

 sons plus graves que leurs sons fondamentaux, et qui par con- 

 séquent ne dépendaient pas de vibrations transversales. 



Pellisov va plus loin encore : il prétend que, même dans les 

 vibrations transversales de la corde, le son n'est pas produit 

 par celles-ci, mais par les allées et venues des ondes de con- 

 densation et de raréfaction, qu'il nomme aussi vibrations mo- 

 léculaires. D'après la manière de voir ordinaire , ces petites 

 ondes d'un corps élastique , qui partent du point où le choc a 

 lieu , et qui se communiquent à la totalité du corps en vertu 

 de l'élasticité, n'entrent en ligne de compte qu'en tant 

 qu'elles produisent pour résultat la vibration du corps entier 

 entre ses extrémités ou entre ses nœuds de vibration. Pellisov 

 pense , au contraire, que le son dépend de la rapidité avec la- 

 quelle vibrent les plus petites parties de la corde , de la co- 

 lonne d'air, de la verge, de la plaque, etc. Les vibrations de la 

 corde , de la colonne d'air, de a plaque entière, ou de leurs 

 grandes divisions n'ont d'importance ici qu'en ce qu'elles agis- 

 sent comme cause déterminante par rapport à la rapidité de 

 la vibration moléculaire. D'après cela, il ne se produirait point 

 de son si une corde vibrait transversalement , sans que ses 

 molécules fissent chacune des vibrations , c'est-à-dire sans les 

 ondes condensantes progressives , qui vont et viennent entre 

 les nœuds. 



Quoiqu'on ne puisse pas regarder comme prouvée l'hypo- 

 thèse de l'impuissance des vibrations transversales des cordes à 

 produire des sons, cependant la simultanéité de ces vibrations 

 et des ondes condensantes progressives, allant et venant dans 

 un corps résonnant , fait très-bien concevoir la manifestation 

 de certains sons. Indépendamment du son fondamental, une 

 corde en donne aisément un autre léger et harmonique avec 

 celui-là, l'octave de la quinte, ou la double octave de la tierce. 

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