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rience, on colle un pain à cacheter sur une plaque de verre à travers laquelle 

 on regarde le paysage; quand le pain à cacheter effleure l'horizon, il parait 

 plus grand que quand il en est séparé. 



A la fin de cetarticle, C signale l'analogie (non la similitude) de sathéorie 

 avec celle récente de Mayr; il termine par une copieuse bibliographie. — 

 J. Philippe. 



II. Sentiments et mouvements. 



a. Émotions. 



a h c) Gaultier. — La moralité de l'art. Le rôle social de l'art. — 



Qu'est-ce que l'art? — L'art n'est immoral, ni moral, il est distinct de la mo- 

 ralité, comme l'émotion esthétique d'où il naît et qu'il a pour objet de 

 propager. Mais il prépare la moralité par le moyen des aspirations, des har- 

 monies, des tendances au désintéressement, à l'équilibre et à l'amour que 

 l'émotion esthétique éveille en notre âme. Le devoir en découle pour l'ar- 

 tiste de ne pas permettre à l'expression de ses sentiments de contrarier la 

 morale. — J. Clavière. 



Martin (L.). — Psychologie esthétique; recherches expérimentales dans le 

 domaine du comique. — Études faites en présentant divers dessins comiques. 

 L'impression de comique résulte d'éléments très complexes et variés ; la si- 

 tuation, le temps pendant lequel on regarde, la présence de figures hilares 

 sur le dessin comique (ce qui augmente l'impression comique). Cette im- 

 pression diminue à mesure que la contemplation se prolonge; elle est de 

 moins en moins forte à mesure qu'on la répète. Au point de vue subjectif, 

 on constate que la tendance à l'imitation joue souvent un grand rôle dans 

 l'impression comique; l'élément agrément y intervient aussi. — J. Philippe. 



a) Dumas (G.). — Pathologie du sourire. — (Analysé avec le suivant.) 



b) Le préjugé intellectualiste et le préjugé finaliste dans les théories 



de l'expression. — D. dans le premier article confirme par la pathologie des 

 conséquences que l'étude anatomique des muscles du visage et l'expérimen- 

 tation électrique lui avaient permis d'entrevoir. Les muscles intéressés dans 

 le sourire sont non seulement quelques muscles péribuccaux et périoculaires 

 mais encore le temporal, le masséter, le frontal, l'occipital, l'orbiculaire des 

 paupières, le transverse du nez par ses faisceaux antérieurs, le dilatateur 

 des narines, le buccinateur, l'élévateur de l'aile du nez et de la lèvre supé- 

 rieure, l'élévateur propre de là lèvre supérieure, le petit et le grand zygo- 

 matique, le rieur et l'auriculaire postérieur. Ces muscles : P sont tous 

 innervés par le facial ; 2" ils se contractent de concert en vertu de leurs 

 connexions anatomiques; 3" leur contraction s'opère ainsi suivant la loi de 

 moindre résistance. Le sourire peut donc se définir la réaction motrice la 

 plus facile des muscles du visage pour toute excitation légère du facial. Dès 

 lors, les excitations modérées étant presque toujours des excitations agréa- 

 bles, nous avons pu, de bonne heure, prendre le sourire comme le signe 

 naturel du plaisir, puis, nous imitant nous-mêmes, nous avons artificielle- 

 ment reproduit par la volonté ces associations fonctionnelles des muscles du 

 visage par l'intermédiaire du facial, et ces expressions naturelles sont deve- 

 nues, dans la vie sociale, un signe conventionnel par lecjuel nous signifions 

 que nous voulons paraître éprouver du plaisir. Dans le deuxième article, D. 



