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1er, dans les percej)tions, des faits intéressants. S Fa déjà montré à propos 

 de l'appréciation des petites durées : il entreprend un travail analogue sur 

 les perceptions visuelles. Si l'on regarde un carré formé de carrés plus petits 

 au moyen de lignes noires tracées sur papier blanc, on peut facilement per- 

 cevoir un carré de grandeur intermédiaire, formé par exemple de quatre, ou 

 de neuf, ou de seize petits carrés, ou même d'un plus grand nombre: on 

 peut dans le même cas percevoir de la même façon d'autres figures, des rec- 

 tangles, des croix, etc. Des phénomènes analogues se produisent si l'on 

 regarde un dessin formé de carrés ou de losanges alternativement blancs et 

 noirs. Des figures élémentaires se combinent donc et s'unifient pour former 

 des figures plus complexes. Or ces figures complexes se détachent au milieu 

 des autres éléments, elles tranchent sur le reste, et il arrive que les traits 

 noirs qui les dessinent paraissent plus noirs que les autres traits voisins. Des 

 liaisons analogues se produisent aussi entre des parties d'une figure géomé- 

 trique, d'un carré, d'un triangle, d'un hexagone : par exemple, si l'on 

 regarde un triangle scalène de façon qu'un de ses côtés soit horizontal, ce 

 côté parait isolé, tandis que les deux autres paraissent liés ensemble, et le 

 fait se produit sous trois formes diftërentes si l'on fait tourner le triangle de 

 façon que chacun des côtés prenne à son tour la position horizontale. Des 

 groupements très variés se présentent avec des figures plus complexes que 

 le triangle. Les figures qui résultent de ces combinaisons causent un plaisir 

 esthétique, analogue à celui qui résulte de la combinaison de sons consonants. 

 Les faits de ce genre jouent un rôle dans notre appréciation des grandeurs 

 spatiales, qui est loin de résulter d'une manière exclusive, et même d'une 

 manière prépondérante, des sensations musculaires. En effet, si nous regar- 

 dons en même temps ime grande ligne et une petite, la pefception de la 

 première tranche dans la conscience sur la perception de la deuxième : par 

 là, nous avons une habitude de juger en vertu de laquelle nous sommes por- 

 tés à croire que, de deux figures ou de deux parties de figure dont l'une 

 tranche sur l'autre, la première est plus grande que la deuxième. C'est ce 

 qui arrive si l'on imprime un mot en lettres espacées : ces lettres attirent 

 plus fortement l'attention, et elles paraissent plus grandes que les autres, 

 bien qu'elles soient de la même grandeur. De même, si Ton regarde une 

 série de petits cercles noirs de même dimension, en fixant l'attention sur l'un 

 d'entre eux, il parait plus grand que les autres. L'unification de certains élé- 

 ments d'une même figure produit un effet analogue : les parties de figure 

 ainsi unies paraissent plus grandes que les autres, même si elles sont exacte- 

 ment de la même grandeur. Par exemple, si un carré est posé sur le côté, il 

 arrive très fréquemment que les deux côtés verticaux, placés symétriquement 

 par rapport au plan médian de la vision, sont unifiés de cette façon dans le 

 premier moment de la perception : il en résulte que le carré apparaît comme 

 un rectangle dont le côté vertical serait plus grand que le côté horizontal. 

 Enfin toutes les impressions visuelles qui nous frappent d'une manière par- 

 ticulièrement forte sont surestimées. — F"()UCAult. 



Storch (E.). — La jjerrejttiini ojitiijiu' t/i's ohjela. — Quand on regarde 

 un objet on ne distingue pas sa forme réelle, mais on en voit une partie. 

 S. distingue la forme réelle de l'objet de hi forme visuelle (Seh-Form) qui en 

 est l'image perspective. La forme réelle est unique pour un objet; la forme 

 visuelle varie })our un même objet; une même forme visuelle peut être 

 commune à plusieurs formes réelles. Les anciens Égyptiens ne pouvaient 

 dans leurs peintures s'affranchir de la forme réelle de l'o'ojet pour dessiner 

 une forme perspective. Chez les dessins d'enfants, des hommes dessinés de 



