464 I^as Uitterwerk auf der Weltausstellung Paris 1900. 



Gärten, die den festen Burgen und Klöstern ein freundlicheres Aussehen 

 zu geben versuchten. In den Laubengäiigen des Klosters Sainte Rade- 

 gonde zu Poitiers hat der Bischof Portunat seine begeisterten Hymnen 

 komponiert. 



Das Zeitalter der Renaissance, welches Italien und das Abendland 

 mit dem Hauch des Altertums erfüllte, sollte wieder den Schmuck der 

 Gärten entwickeln, welchen die Alten entworfen hatten. Die italienischen 

 Villen des 15. und 16. Jahrhunderts sind genau den römischen Gärten 

 nachgeahmt, aber dennoch den neuen Ideen jener Zeiten angepasst. 



In kleinen Darstellungen in Büchern, auf Meisterbildwerken finden 

 wir Laubengänge und Gitterwerke ohne Ende nach schon ziemlich 

 komplizierten Plänen angelegt, wie z. B. in den Werken von Etienne 

 Chevalier. 



Die Sammlung von J. B. Falda macht uns unter anderen Modellen 

 mit den Gärten des Quiriiials bekannt. 



In der Mitte erhebt sich ein grosser Pavillon aus Gitterwerk in 

 sechseckiger Form; starke Säulen tragen ein leichtes und hübsches, 

 kuppelartiges Gitterdach, welches oben gekrönt wird von einer Vase aus 

 gleichem Material. Darunter vervollständigt eine Marmorfontäne den 

 dekorativen Effekt dieses imposanten Gebildes, das ein Werk des 

 Ottavio Mascarini ist. 



In Frankreich entwickelte sich diese Geschmacksrichtung noch 

 weiter, und wir führen als Zeugen den talentvollen Architekten Jaques 

 Androuet du Cerceau an, dessen Werk „Die bedeutendsten Bauwerke 

 Frankreichs" es uns gestattet, uns richtige Anschauungen über die 

 königlichen und prinzlichen Schlösser und Gärten des 16. Jahrhunderts 

 zu machen. 



Überall finden wir, dass Gitterwerk eine tonangebende Rolle in der 

 Ausschmückung der Gärten spielt. 



In Gaillon bei dem Kardinal von Amboise ist der Garten der Ein- 

 siedelei ganz und gar mit Wänden aus Gitterwerk umgeben; an den 

 Seiten befinden sich monumentale Thore, während sich im Hintergrund 

 drei Lauben in Form von Halbkuppeln befinden. 



In Montargis, Amboise und in Vallery, in Blois, Beauregard und 

 Bury, den berühmtesten Schlössern jener Epoche, sehen wir Gritterbogen, 

 getragen von Karyatiden, ferner rings um die Parterres lange grünende 

 Säulenhallen, die unterbrochen sind von Thoren, von domähnlichen 

 Pavillons, von Nischen oder Kapellen, in denen, wie im Altertum, Bänke 

 aus Stein und Tische aus Marmor oder italienische Statuen standen. 



Im folgenden Jahrhundert, dem des grossen Le Nötre, bleibt das 

 Gitterwerk, aber seine Anwendung wird eine andere. Israel Silvester, 

 die drei Perrelle, Gabriel, Nicolas und Adam, alle ausgezeichnete 

 Künstler, haben uns in ihren Bildern getreue Darstellungen der grossen 

 Feste hinterlassen, bei denen ein Le Nutre, Le Van. Mansard wett- 

 eiferten, dem Könige zu gefallen und einem Hofe, der durch Eleganz und 

 schöne Schaustücke gesättigt war. 



Hier waren grosse Flächen nötig, der Horizont wurde nicht melir durch 

 eia abschliessendes Parterre begrenzt, das Gitterwerk ist niclit mehr eine 



