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Die Gartenwelt. 



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Hintergrund gedrängt, liat der regelmäßige Garten langsam wieder 

 Terrain gewonnen, und seine begeisterten Anhänger möcliten lieute 

 schon wahr niaclien, was vor zeim Jaiiren Professor Albrecht 

 Haupt in einer Arbeit über die Zui;unft der Kunstgärtnerei 

 in Deutscliland voraussagte: „Je stärker der Widerstand 

 lieute noch, desto tiefer der docli dann unvermeidliche Sturz. 

 Durch die Kraft der Reaktion könnte das Gefürclitete, das 

 heute vermeidlicli erscheint, eher eintreten." 



In England und Amerika hat sicli der Architekten- 

 Garten inzwischen wii-klicli eine so beachtenswerte Stellung 

 errungen, daß man in Düsseldorf eine derartige, im Dioramen- 

 gebäude dargestellte Anlage mit der simplen Bezeielmung 

 Englisclier Garten zur Genüge glaubte charakterisiert zu haben. 

 Es mag tatsäclilich bedenklicli erscheinen, die regelmäßigen 

 Gärten der neuesten Zeit mit den als architektoniscli bekannten 

 unter einer Bezeielmung zusammenzuzwingen. Auf alle Fälle 

 aber ist der Ausdruck Englischer Garten mit dem Be- 

 griffe des Parkgartens so eng verwachsen, daß er schwerlich 

 einer neuen Auslegung fähig sein würde. Architekten-Garten 

 würde deshalb die sicherste Benennimg sein, denn von 

 Architekten wird diese neue Gartenform geschaffen, nicht 

 nach architektonischen Grundsätzen. 



Wie die breiten Scliichten des Publikums diese neue 

 Kichtung auffassen, möge daraus ersehen werden, daß die 

 ausgeführte Behrens- Bartelssche Anlage als iai)anischer 

 Garten angestaunt wurde. Mag auch die Nähe des japanischen 

 Teehauses mitschuldig sein an dem Aufkommen dieser An- 

 sicht, so bietet sie doch eine liebenswürdige Illustration zu 

 dem heißen Bemühen der Architekten, jene Gärten als 

 deutscheste, an die alten Guts- und Bauerngärten anklingende 

 Kunst uns zur Verdrängung des fremden, clünesisch-englischen 

 Gartengeschmackes zu offerieren. Die Düsseldorfer Anlage 

 soll damit keineswegs in ihrem Werte herabgesetzt werden. 

 Sie ist im Gegenteil der besten eine in ihrer Art, inid das 

 ist nicht in letzter Linie dem Umstand zuzuschreiben, daß 

 das zugehörige Gebäude (Restaurant Jungbrunnen), weiui es 

 auch längst niclit regelmäßig ist, so doch eine Achse besitzt, 

 die mit der des Gartens zusammenfällt. Dieser Architekten- 

 Garten streift eben die architektonische Kunst, und das ei- 

 höht für uns seine Bedeutung. Dadurch unterscheidet er 

 sich vorteilhaft von den meisten seinesgleichen, so beispiels- 

 weise von dem in der Halle, für Gartenkunst im Modell 

 vertretenen Roec kl sehen Entwurf „Gelbes Haus", dessen 

 Gartenachse ohne Rücksicht auf das in der Ecke des 

 ipiadratischen Grund.stückes gelegene Wohnhaus das Terrain 

 in zwei Rechtecke halbiert. Ein zweiter Entwurf desselben 

 Architekten ist zwar recht steif, doch fällt wenigstens die 

 Gartenachse mit der des regelmäßigen Hauses zusammen. 

 Über die Formen mag man besonders rechten. Großartig 

 und von monumentaler Architektonik ist dagegen die gleich- 

 falls im Modell vertretene Hoemannsche Terrassenanlage 

 vor dem Kurhause zu Oeynhausen. 



Beim Diorama des vorerwähnten Englischen Gartens von 

 Kröner und Mühlig ist der Grundriß nicht klar zu über- 

 sehen, doch scheint er, wiewohl streng regelmäßig in den 

 Einzelheiten, nicht in den Teilen sich wiederholend zu sein. 

 Der Zusannnenklang mit der wahrscheinlich unregelmäßig 

 gebauten Villa wäre damit gegeben ; denn gegen unsymmetilsch- 

 regelmäßige Gärten voi' finusbauten von frei gruppierter An- 

 lage läßt sich nicht räsonnieren. Das ist einzig Sache des 

 Geschmackes und der Liebhaberei. 



Wir liaben freilich für Häuser mit fehlender oder ver- 



schobener Achse die landschaftliche Anlage bisher für die 

 alleinberechtigte gehalten. Weshalb aber sollen wir neuen 

 Vonschlägen uns verschließen? — Das eine nur muß ver- 

 hindert werden, daß die vorwärts strebende Gartenkunst im 

 Labyrint der Entwicklung auf eine bereits durchlaufene 

 Bahn nutzlos gerät. Der regelmäßige Garten ohne 

 Hauptachse und Symmetrie würde ein Novum dar- 

 stellen, dessen Entwicklungsfähigkeit mit Ruhe abzuwarten 

 wäre; der symmetrisch- regelmäßige Garten aber 

 würde einen Rückschritt darstellen, sofern er vom 

 Gebäude nicht gefordert und beherrscht wird, eine 

 Eventualität, die für unsere modernen Eigenljauten immer 

 seltener zutreffen dürfte. 



Regelmäßig, aber ohne organische Achsen -Entwicklung 

 aus dem beherrschenden Bauwerk heraus wai'en schon die 

 Gärten der deutschon Renaissance, und auch die italienische 

 konstruierte nicht selten mächtige Gartenachsen auf der Basis 

 unbedeutender Bauten, während ragende Paläste abseits lagen; 

 bis dann endlich der große Meister des regelmäßigen Gartens 

 ihm seine Gesetze gab als untrennbares Eigentum. Können 

 die Künstler, die sich neuerdings des Gartens angenommen 

 haben, auf Lenötres Werken weiterbauen, wohlan! Aber an 

 die vor seinem Wirken liegende Gartenkunst anzuknüpfen, 

 wäre anachronismisches Bemühen, künstliche Rückbildung. 



Solch einen historischen Garten, wenn auch in moderner 

 Behandlung, führt Stadtgaitendirektor Trip in seinem riesigen 

 Modelle der Restaiu'ierung des Schlosses Landsberg bei Kett- 

 wig a. d. Ruhr vor. Man sieht da auf hoher Terrasse eine 

 langgestreckte Gartenanlage, deren Achse hüben auf einem 

 Laubenpavillon drüben auf dem Tore zur Gärtnerei steht, 

 während eine direkte Verbindung mit dem Schlosse, unter 

 dessen Fenstern sich die Anlage hinzieht, nicht vorlianden 

 ist. Ein seitlicher Tunnelweg setzt den Garten mit dem 

 ihm abgewendeten Sehloßtore in Verbindung. Daß in dieser 

 Rekonstruktion die Eigenart der Zeit gewahrt ist, der die Be- 

 sitzinig entstammt, ist gut und verdienstlich mid hat nichts gemein 

 mit dem Bestreben mancher Architekten, längst überwundene 

 Unvollkommenheiten in die heutigen Gärten zu tragen. 



Aber nicht nur die Architekten, auch die Gärtner sinnen 

 auf neue Formen, und in der Teppichgärtnerei sind 

 sezessionistischo Anklänge längst schon keine Seltenheiten 

 mehr, doch mußte man ausgefühlte Beispiele auf der Aus- 

 stellung vermissen. Dafür macht sich in der Parterregestaltung 

 ein Drang nach neuartiger (xestaltung geltend. So z. B. im 

 Gärtchen der Frankfurter Handelsgärtner-Verbindung, wo in 

 einem im wesentlichen rechteckigen Rasen die vertiefte 

 Fläche ovalen Umriß zeigt, so daß die auf der ebenerdigen 

 Umrahmung angeordneten Blumenbeete als füllende Zwickel 

 auftreten. 



Auch das Parterre vor dem Kunstpalast, das dadurch 

 schon als Besonderheit erscheint, daß es kapriziös die Achse 

 der Aus.stellung unterbricht, dem Verkehr einen Engpaß 

 bereitend, gefällt sich in zwar simpler aber ungewöhnlicher 

 Zeichnung. Auffällig bieite, durch runde und eckige Beete 

 unterbrochene Rabatten sieht man da, die in schwerer Kurve 

 dem äidieren Umriß annähernd folgen und vorn in Zwickel- 

 lieete auslaufen; Parallelrabatten sind dazu auf der nach 

 hinten sich verbreiternden Bösclning des vertieften Rasens 

 angebracht. — Zukunftsparterregärtnerei. 



Ein Parteri'e ohne abgegriffene Formen, aber auch ohne 

 gewagte Spekulation auf neuzeitliches Formempfinden ist die 

 Anlage von M. Reinhardt-Düsseldorf vor der Haupt-Blumen- 



