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Die Gartenwelt. 



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halle.*) Von einem breiten Verkehrswege durchquert, ist ihr 

 auf den kurzen, abgerundeten Enden je ein kreisfilrmiges 

 Wasserbecken eingeordnet, liinter welchem sich am einen Ende 

 eine Fclsenstufe mit dekorativem Anfljau und der Figur einer 

 Wasserschöpferin erhebt, während sich am anderen Ende die 

 Uragangwege zu einem Ausgange ins Freie vereinigen. 

 Dieser Ausgang ist von architektonischen Sitzbänken flankiert, 

 zwischen deren Pcrgolapfeilern Büsten der Koryphäen der 

 Gartenk\inst aufgestellt sind. Der Rasen ist vertieft imd am 

 Böschungsfuße zieht sich eine Allee kleiner Musen entlang. 

 Bemerkenswert sind auch die modernen Formen der auf- 

 gestellten Kübel und Vasen. 



Eigenartig, ohne eigentlich „modern" zu sein, gibt sich 

 das Parterre des Düsseldorfer Gärtner -Vereins Flora. Simpel 

 sind die Beet- und Rasenformen, und das Ganze umgibt ein 

 Laubengang aus ungescliälten Kieferustangen mit weitem 

 Ausblick auf den Rhein. Auf der Rückseite des Parterres 

 ist der ansteigende Boden mit Felsen abgekleidet, in welchen 

 breite Banksitze eingeschliffen sind, und trotz der rustiken 

 Zutaten ist die Anlage monumental. Macht's nach, Archi- 

 tekten. 



Die Tripsche Ausstattung einer besonderen Halle für 

 Gartenkunst ist der erste Versuch in dieser Art und ver- 

 dient deshalli in hohem Maße unser Interesse. Bisher hatte 

 man die Garteukunst mit ihren Plänen und Modellen in 

 Glashäusern untergebracht oder in Zimmern vorhandener 

 Bauten. In Paris hatte nur Österreich in der Aufmachung 

 etwas besondere-s geleistet, das von hervorragender Wirkung 

 war, -wiewohl es stark an das Salonhafte streifte, und auf 

 der letzten Düsseldorfer Ausstellung war das besondere 

 Gebäude für Gartenkunst merkwürdigerweise auch wieder 

 aus Glas gebaut. Die höchst zweckmäßige Einordn\uig der 

 Ausstellung in Kojen um einen Schmuckplatz, wie sie die 

 Tripsche Disposition zeigt, i.st neu und verdient ausgebaut 

 und fortentwickelt zu werden. 



Einen Wintergarten in solchen Raum hineinzukomponieren, 

 das ist die leichteste Aufgabe von der Welt. Kommt es aber 

 darauf an, nicht die anpassungsfähige Kunstgärtnerei, sondern 

 die mit großen Abmessungen arbeitende Landschaftskunst in 

 einem in jeder Dimension beschränkten Räume würdig zu ver- 

 treten, dann ergeben sich erhebliche Schwierigkeiten. Stadt- 

 gartendirektor Trip hatte einen mit reichen Teppichmustern 

 versehenen Rasengrund vorgesehen, gegen die Kojen abge- 

 grenzt durch eine Hecke mit eingeschobenen Marmorbänken 

 und in Grün geschnitteneu Pyramiden an den Durchlässen. 

 Am Ende der Anlage erhebt sich ein dekorativer Aufbau 

 mit Figur- und Wasserkunst. In dem als Ausstellungsobjekt 

 vertretenen Modell wirkt diese Idee bestechend, in der Ver- 

 wirklichung aber treten störende Mängel hervor, deren be- 

 deutendster das lastende Balkenwei-k des Daches bildet, das 

 auf dem zierlichen Aufbau zu ruhen scheint, der doch nur 

 in freier Luft zur rechten Wirkung zu gelangen vermöchte. 

 Ferner wurden statt der in Grün geschnittenen Pyramiden hohle 

 unbekleidete Treillagegestelle verwendet in Anbetracht der 

 selbstverständlich von vornherein erkannten Unmöglichkeit, 

 derart beschnittene Pflanzen zu erlangen oder herzustellen. 

 Diese offensichtige Differenz vom Gewollten und Vollbrachten 



*) Anmerkung der Redaktion. Es sei hier auf die Ab- 

 bildung der nördUchen Hälfte der Keinhaidtschen Anlage iu No. 35, 

 Seite 414, hingewiesen. Die Aufnaluiie geschah von dem die Anlage 

 durchschneidenden breiten Verkehrswege au.s. Leider ist die Repro- 

 duktion etwas undeutlich, sodaß Einzelheiten schwer zu erkennen sind. 



läßt ein kritikfreies Gewissen nicht aufkommen. Im Freien 

 würde selbst mit diesem Behelf die beabsichtigte Wirkung 

 vielleicht noch erreicht sein, aber in der hi'ilzernen Halle 

 wirken die in Holz dargestellten Grünarchitektenformen 

 doppelt störend. Daß das Ileckenmaterial nur mäßig und die 

 feine Teppichzeichnung durch simple Blumenbeete ersetzt 

 i.st — beides aus Siiarsamkeitsrücksiehten — trägt weiter 

 dazu bei, der gelungenen Idee die verdiente allgemeine Än- 

 erkeiuiung zu beeinträchtigen. Sollte man wieder einmal in 

 die Lage kommen, für eine ähnlich große Ausstellung ein 

 besonderes Gebäude herrichten zu können, dann würde ein 

 ungedeckter Garten, wie ihn die Höfe des Kunstpalastes und 

 des Dioramengebäudes aufweisen, die beste Auskunft sein, 

 zumal das Ausfärben der eventuellen Teppiclibeete damit 

 gleichzeitig gewährleistet wäre. Eine bis auf zwei Meter 

 vom Boden herabreichende, zwischen die Pfeiler eingespannte 

 Verglasung müßte der umlaufenden Galerie Schutz ge- 

 w'ähren, der durch Verglasen der einzelnen Olijekte und Ver- 

 teilung nach der Schutzbedürftigkeit erhi'lht werden könnte. 



Die beiden oben erwäiinten Innengärten im Kunstpalast 

 und im Dioramagebäude sind nett und adrett eingerichtet, 

 nur stößt dem Botaniker im Dioramagarten die Verwendung 

 südafrikanischer und japanischer Blütenpflanzen auf. die im 

 Innern des griechischen Tempels keine Berechtigung haben. 

 El)enso hätten sich im assyrischen Garten südamerikanische 

 Anthurien, im arabischen neuseeländische Dracaenen, im pom- 

 pejanischen moderne Clematishybriden etc. vermeiden lassen. 

 Die Pflanzen gehören doch auch zimi Garten, ihr Künstler, 

 der Stil allein macht ihn nicht! 



Die sehr hübsch eingerichteten Schreliergärten seien 

 als regelmäßige Anlagen hier noch erwähnt. Sie sind wirk- 

 liche Muster und tragen verschiedenen Verwendungen und 

 Liebhabereien Rechnung; auch stehen sie gut in Kultui-. 

 Selbst der Kinderspielplatz ist dabei nicht vergessen. 



Im Vergnügungspark sei des Irrgartens gedacht, 

 der äußerst geschickt angelegt ist und an verwickelter Wege- 

 führung seinen Vorgängern zur Zeit des Barocks nichts nach- 

 gibt. In Volks- und Restaurationsgärten sind solche Scherze 

 auch heute noch angebracht, und sei diese Anlage deshalb 

 der Beachtung empfohlen. 



Wonig bemei'kt, weil sie so vieles wichtige au die 

 Peripherie verlegt, wurden die Quedlinburger Blumenfelder, 

 die an einer zum Rhein geneigten Böschung gelegen waren. 

 An einer Stelle findet man solche Parallelrabatten allerdings 

 auch mitten in der Anlage längs eines geraden Weges am 

 Hauptrestauraut; und das sieht recht gut aus, wenigstens 

 für eine Ausstellung. Wenn aber Stauden- und Sommer- 

 lilumenrabatten in Form wirrer Parkwege die Anpflair,iungen 

 umgürten oder als Kommas, Fragezeichen, Halbmonde, Doppel- 

 klammern sich zwischen die Gruppen drängen, wenn längs 

 der Wege eine gerade Pelargonienkante sich hinzieht, die, 

 nach der Rasenseite in Km'ven und Buckeln sich au.sbaueud, 

 bald breiter, bald schmäler wird, dann weiß man nicht, was 

 man von solcher regelmäßigen Landschaftlichkeit 

 denken soll. Aber sie beherrscht die Ausstellung,sanlage 

 völlig und verleiht ihr ihren Stempel. 



Wenn die Landschaftskunst in solche Mätzchen verfällt, 

 dann ist es kein Wunder, wenn die Architekten ihr das 

 Urteil sprechen zu müssen glauben und den Platz frei er- 

 achten für ihr „rechteckiges Denken". 



