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Die Gartenwelt. 



XVII, 11 



zwingend nachweist, wie falsch es war, den David Michelangelo 's 

 von der Fassade des Palazzo Vecchio in Florenz fortzunehmen 

 und ihn auf den freien Platz zu stellen. Der Steinpfeiler 

 des Aschaffenburger Denkmals bedarf nicht der grünen, Wand, 

 um zu wirken. Die Skizze zeigt die Situation. Danach 



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Abb. 6. 



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Anlagen des Kaiser Friedrichplatzes in Aachen. 

 (Nach Brinkmann, Karlsruhe.) 



Abb. 7. Kurhaus in Wiesbaden. 



springt sofort ins Auge, was hier geändert werden müßte. 

 Wir haben es offenbar mit dem „sanitären Grün" Sittes zu 

 tun. Es muß zugestanden werden, daß eine Großstadt im 

 allgemeinen eher berechtigt ist, im Innern der Stadt auf 

 größeren Terrains landschaftliche Motive anzuschlagen, als die 

 Kleinstadt, weil dem Großstädter, wenn es die Größe der 

 Terrains einigermaßen zuläßt, eher ein Surrogat für die ent- 

 behrte Landschaft geboten werden muß, als dem Kleinstädter. 

 Leider wurden zur Schaffung dieser Landschaftsbilder die 



alten einplanierten 

 Festungswälle benutzt 

 und so sehen wir auch 

 beim Aschaffenburger 

 Fall, daß der Land- 



schaftsstreifen am 

 besten in eine Prome- 

 nade umgewandelt 

 würde, die es leicht 

 ermöglichte, daß für 

 das Denkmal ein freier 

 Platz geschaffen würde, wie es ähnlich beim Kaiser Friedrich- 

 denkmal in Aachen geschehen ist (Abb. 6, oben). Daß diese 

 schmalen Rasenbahnen, im Lenne-Meyerschen Sinne gepflanzt, 

 sogar für Großstädte nicht immer als zweckmäßig empfunden 

 werden, beweist auch die Kritik, die Th. Goeke an den 

 Leipziger Ringanlagen im „Städtebau" (Septembernummer 

 1912) vornimmt, in welcher er wünscht, daß große Doppel- 

 plätze aus diesen Ringanlagen geschaffen werden sollen. 



In diesen Zeilen sollte der Stadtgärtner auf die wichtigsten 

 Beziehungen aufmerksam gemacht werden, die seine Kunst 

 mit dem Städtebau verbindet. Dazu gehört weiter, daß er 

 zum Verständnis für die architektonische Wirkung ganzer 

 Baugruppen angeleitet wird und mit den Mitteln der Garten- 

 kunst die Absichten des Architekten nicht durchkreuzt. Sitte 

 bringt auch hierfür gute, einleuchtende Beispiele, so das vom 

 Kurhaus in Wiesbaden mit den Kolonnaden als Flügelbauten 

 und den Hotels gegenüber dem Kurhause (Abbildung 7, oben). 

 Es ist eine geschlossene Baugruppe, innerhalb deren ein 

 niedriges Parterre projektiert war. Jetzt trennen bekanntlich 

 hohe Platanen die Kolonnaden voneinander, zwischen welchen 

 ein Parterre liegt. Aehnlich liegt es bei vielen Barock- 

 bauten, wie beim Koblenzer Stadtschloß (Abbildung 8, oben). 



Abb. 8. Schloß in Koblenz. 



wo zwischen Seiten- 

 flügeln und dem 

 Schloßbau ein nied- 

 rig gehaltenes Par- 

 terre projektiert 

 war. In diesen Fäl- 

 len vergibt der 

 Stadtgärtner sich 

 gar nichts, wenn 

 er sich danach um- 

 sieht (in älteren Zeichnungen zum Beispiel), wie sich der 

 Architekt die nächste Umgebung seines Gebäudes gedacht 

 hat. Einen richtigen Fingerzeig für eine eventuelle Aus- 

 gestaltung findet er oft auf diese Weise. 



Endlich soll hier die Tätigkeit des Stadtgärtners als 

 Dekorateur von öffentlichen Gebäuden besprochen werden. 

 Es ist eine der schwierigsten Aufgaben für ihn, der er in 

 den seltensten Fällen gerecht wird, denn es gehört zur Er- 

 reichung glücklicher Wirkungen ein feines Gefühl für die 

 Eigentümlichkeit architektonischer Schönheit, die leicht durch 

 ungeschickt angebrachten Blumenschmuck aufgehoben werden 

 kann. In den meisten Fällen wird des Guten zu viel getan, 

 selten zu wenig. Es sei gestattet, ein paar allgemeine Richt- 

 linien aufzustellen. 



Man darf wohl sagen, daß je monumentaler der Stil, je 

 klassischer die Formen der Architektur sind, um so weniger 

 paßt dazu der zierliche, gleichsam als krauseste Ornamentik 

 wirkende Blumenschmuck. Je aufgelöster und barocker die 

 Architekturform, um so weniger schadet dem Eindruck des 

 Ganzen der Blumenschmuck an den Fenstern. Rathäusern der 

 deutschen Renaissance, Barockschlössern wird also der Blumen- 

 schmuck weniger schaden (vorausgesetzt, daß die Farben 

 zueinander passen), während in klassizistischem Sinne er- 

 standene Gebäude denselben selten vertragen. Oft versucht 

 man, sich mit dem Sdimuck eines Mittelrisalits zu begnügen, 



Abb. 9. Blumenschmuck am Cornelianum in Worms. 



oft geht man auf die Gewohnheiten der Barockarchitekten 

 ein und bringt Lorbeerbäume an passender Stelle der Fassaden 

 an (Theater des Westens, Berlin; Rathaus, Kassel). Richtig 

 dürfte wohl die Bemerkung sein, daß je erhabener und 

 künstlerisch reifer die Architektur ist, um so weniger der 

 Blumenschmuck eine eindringliche Sprache reden kann und 

 umgekehrt. Der gute Architekt fühlt selbst am besten, wo 

 sein Bau durch Blumenschmuck gewinnt, wie es am Wormser 

 Rathaus beobachtet werden kann, wo Theod. Fischer in den 

 Arkaden Blumenkörbe hat anbringen lassen (Abbildung 9). 



