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Die Garlenwelt. 



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Das reichliche Auftreten von Sauerampfer (Rumex Acetosa unt' 

 Acetosella)\st eines der bestimmtesten Merkmale von Kalkarmut. Aber 

 auch dieWucherblumefC/in/san^Aemum segetum) deutet auf Kalkmangel 

 hin. Ein Beweis hierfür ist der Umstand, daß diese Pflanzen 

 nach Beigabe von Aetzkalk oder Mergel fast gänzlich verschwinden. 

 Im Gegensatz hierzu deuten gewisse Gräserarten auf Kalkreichtum 

 des Bodens hin, besonders wenn dieselben ein starkes, freudiges 

 Wachstum zeigen. Auch ein Massenauftreten von Klee bestätigt 

 uns das Vorhandensein von reichem Kalkgehalt. 



Das Vorhandensein der lästigen Vogelmiere oder Hühnerdarm 

 (Stellaria media) oder des Ackergauchheils (Anagallis arvensis) mit 

 den hellroten Blüten läßt mit Bestimmtheit reichen Stickstoffgehalt 

 des Bodens erkennen. Im übrigen zeigen die Kulturpflanzen diesen 

 selbst schon durch intensives Grün und massigen Wuchs an. Sollte 

 jedoch Draba verna, das Hungerblümchen, oder das Hornkraut 

 (Cerastium arvense) das Land beherrschen, so ist dies ein Zeichen 

 von Stickstoffmangel. 



Böden, die reich an Salpeter sind, welcher der Pflanzenwelt 

 überaus nützlich ist, zeigen unter den Unkräutern zahlreiche Melden 

 (Chenopodium album) und die Gartenmelde (Atriplex hortense). 

 Aber auch unsere Brennessel (Urtica urens) liebt salpeterhaltige, 

 leichte Böden. Beobachten wir noch weiter, so wird die Natur 

 uns noch manches lehren, was uns unsern schweren Beruf er- 

 leichtern hilft und uns vor Schaden bewahrt. 



F. Birzer, Essen a. Ruhr. 



Landschaftsgärtnerei. 



Ein Naturtheater im Schloßpark zu Benrath a. Rh. 

 Von Karl Fritz, Düsseldorf. 

 (Hierzu eine Abbildung.) 

 Theater im Freien sind aus der Geschichte der Garten- 

 kunst bekannt. Auch heute findet man noch in Königlichen 

 Gartenanlagen Nachbildungen klassischer Muster aus den 

 italienischen Renaissance- und französischen Gärten, wo sie 

 jedoch keine Theater im heutigen Sinne waren, sondern 

 höfischen Festen und Schaustellungen, Turnieren usw. dienten 

 und nur gelegentlich auch theatralischen Aufführungen von 

 Dilettanten aus der Hofgesellschaft. In den italienischen 

 Renaissancegärten bot auch vielfach die natürliche Lage Ver- 

 anlassung zur günstigen Anlage eines Amphitheaters wie 

 z. B. durch Benutzung einer Berglehne in den Giardini Boboli 

 beim Palazzo Pitti zu Florenz und in dem Garten der Villa 

 Mattei zu Rom. Die heutigen Naturtheater sind aber aus- 

 schließlich für Theatervorstellungen bestimmt. Die Anregung 

 hierzu geht nicht nur von Laien, sondern auch neuerdings 

 von Berufsschauspielern aus. Es ist keine bloße Modesache, 

 daß sich Thalia in der Neuzeit an vielen Orten wieder unter 

 freiem Himmel etabliert, sondern eine Bewegung, welche teil- 

 weise in der naturschwärmerischen Veranlagung des deutschen 

 Volkscharakters begründet ist und die ernsteste Beachtung 

 aller Freunde und Kenner klassischer Literatur und Darstellungs- 

 kunst verdient. Das nach Einfachheit und Natürlichkeit 

 strebende Theater der Gegenwart sucht sich immer mehr 

 sowohl vom übertriebenen Pathos, als auch ganz besonders 

 von der Unwahrheit der Umgebung frei zu machen und 

 kommt diesem letzteren Ziele durch die Errichtung von Natur- 

 theatern am nächsten. Ohne Zweifel wird in freier Natur 

 die Darstellung lebendiger und wahrer, als im geschlossenen 

 Bühnenraum mit seinen toten Kulissen. Allerdings eignet 

 sich nicht jedes beliebige sensationelle Volks- oder Salonstück 

 für das Naturtheater, — und das ist der große Vorzug des- 

 selben in moralischer und bildender Beziehung, — sonde:.i 

 nur die Darstellung klargegliederter Handlungen und grjß- 



Doronicum Clusii. 



gestalteter Charaktere mit einer edlen, starken Sprache, die, 

 was sie sagen will, laut und deutlich sich zu sagen getraut; 

 alles Zweideutige, Sinnliche und das banale Beiwerk, jeder 

 phantastische Trödel ist daher auf der Freilichtbühne aus- 

 geschlossen. Demzufolge kommen für das Naturtheater, wenn 

 es zu einem erbauenden und veredelnden Genuß führen soll, 

 in erster Linie klassische Dichtungen, deren Handlungen sich 

 im Freien abspielen, in Betracht, und unter diesen vorzugs- 

 weise altgriechische Tragödien von Aischylos und Sophokles 

 mit ihren intermittierenden Chören, wie sie Schiller in seiner 

 „Braut von Messina" so meisterhaft wiedereinführte. 



Einen Versuch großen Stils, das Naturtheater einem zahl- 

 reichen Publikum aus der Umgebung von Düsseldorf und 

 Köln vorzuführen, unternahm ausgangs Juni vorigen Jahres 

 das Düsseldorfer Schauspielhaus. Wie geschaffen für diesen 

 Zweck, war inmitten des über 250 Morgen großen Königlichen 

 Parkes zu Benrath am Rhein, der von mir angewiesene, im 

 tiefsten Waldesfrieden gelegene, 105 m lange und 30 m 

 breite hippodromförmige Platz, eine ehemalige Reitbahn, um- 

 schlossen von alten Eichen- und Buchenbeständen und einer 

 zweireihigen Lindenallee. Die Linden wurden, dem französischem 

 Geschmack entsprechend, früher in der Richtung des um den 

 Platz führenden Weges fächerförmig geschnitten und bilden 

 jetzt eine dichte, eine vorzügliche Akustik schaffende Laub- 

 wand. Auch die Wahl des zur Aufführung gelangten Dramas 

 von Sophokles, „Antigone", war als eine glückliche zu be- 

 zeichnen. Eine breite Freitreppe führte zu dem Tor der 



