530 



Die Gartenwelt. 



XVI, 38 



des Plinius von seinen beiden, dem genußvollen, sommerlichen 

 Leben auf dem Lande bestimmten Gärten und Villen, dem 

 Tuscum und Laurentinum erweist*). Da sind größere, der 

 Blumenzucht bestimmte Gartenabteilungen vorgesehen, um Rosen 

 und Veilchen für den täglichen Gebrauch eines feineren Genuß- 

 menschen zu kultivieren. Die Rose aber bot dem Römer 

 einen so unentbehrlichen Blumengenuß, war ein für seine 

 Feststimmung so notwendiger Bedarfsartikel, daß sie am 

 meisten und kunstvollsten gezogen wurde, und zwar nicht nur 

 als eine Massenkultur von Schnittblumen, wie ja bekanntlich 

 die Rosenverschwendung römischer Gastgelage zur Kaiserzeit 

 einen für unser modernes Empfinden barbarischen Charakter 

 angenommen hatte, sondern auch als Gartendekoration. Ob 

 Rom den in letzterer Richtung richtigeren Verwendungs- 

 charakter der Rose treffsicher erkannt hat, ist nicht mehr 

 nachweisbar, nur eine einzige, an das Peristyl einer Villa an- 

 schließende, in Pompeji verschüttete und wieder aufgedeckte 

 Blumengartenanlage — natürlich ohne Pflanzenreste — gibt 

 einigen Anhalt. Es sind Reihen von niedrigen, dachartig an- 

 gelegten Beeten, die in schmalen Breiten, von schmalen Gängen 

 regelmäßig begleitet, so recht geeignet erscheinen, sich bei 

 der Pflege der Rosen um jedes einzelne Blumenindividuum 

 intensiv zu kümmern. Die Eigenart der Rose schließt 

 nämlich die Massenvereinigung derselben in großen, 4 oder 

 5 m breiten Beetanlagen, um gewissermaßen dekorativ eine 

 große, stimmungsvolle Farbenfläche in roten, rosa, weißen und 

 gelben Blüten zu erzielen, worauf moderne architektonisch- 

 gärtnerische Intentionen hinausgehen, vollständig aus! Ein 

 drastisches Beispiel solchen Mißgriffes kann man in vielen 

 modernen Schmuckplätzen beobachten, ohne natürlich irgend 

 einem der beteiligten Gartenkünstler zu nahe treten zu wollen, 

 denn bekanntlich und leider machen sich gerade in gärtnerischen 

 Schöpfungen viele Einflüsse geltend, die dilettantischen Lieb- 

 habereien und Ueberhebungen entspringen. So bietet ein 

 solches Beispiel das Rosenfeld eines Platzes, nahe dem 

 Kurfürstendamm in Wilmersdorf-Berlin, wo man, um über- 

 haupt unter den spärlichen Rosenblüten eine Farbenfläche für 

 das Auge wirksam zu gestalten, Blütenstauden anderer Art 

 zwischen die Rosensträucher pflanzen mußte. Auch das schon 

 erwähnte Tiergartenrosarium zeigt diese Mißgriffe, denn die 

 Rose will als Solitär, als Einzelschönheit wirken, betrachtet 

 und bewundert werden! Es schließt ja doch auch die nie- 

 mals große Blütenfülle bei den meisten edleren Rosensorten 

 eine solche vorwiegende Farbenwirkung aus, ganz abgesehen 

 davon, daß das großflächig gehaltene Rosenbeet die natürlich 

 erforderten Gänge für den Gärtner nicht zeigen darf und die 

 Pflege der Einzelexemplare darunter leidet. 



Einzelne Rosensorten, die bis spät in den Herbst hinein 

 blühen, wie auch die Schlingrosen, welche sich zu Girlanden 

 eignen, sind natürlich hiervon ausgenommen, aber auch die 

 ersteren bedingen nur schmale Beete mit flach niederge- 

 hakten Pflanzen und durch Buchsbaumumrahmung in Ordnung 

 gehalten , etwa von hochstämmigen Pyramidenbäumchen 

 flankiert, mit der Wirkung, daß sie als Farbenstreifen, die 

 in frischen Rasenflächen, oder zu einfacher Musterung zusammen- 

 gestellten Blattpflanzen, die farbig und stimmungsvoll ge- 

 haltene Gartenfläche festlich erhebend beleben. Diese Rosen- 

 beetstreifen werden dann passend von Reihen hochstämmiger 

 Rosenexemplare begleitet , deren Schönheit und Formen- 

 reichtum vom Wege aus, in der Nähe, gewürdigt werden 



*) Die Gartenkunst der italienischen Renaissancezeit von W. P. 

 Tuckermann. Verlag von P. Parey, Berlin. 



kann, oder sie werden reicher begleitet von den Kordons 

 edler Rankrosen, oder den kunstvoll in Girlanden gezogenen 

 Busch- und Kletterrosen der verschiedensten Arten. 



Die Darmstädter Ausstellung hatte vor mehreren Jahren 

 auch andere Blumensorten, namentlich in lila Flächenwirkung, 

 stimmungsvoll zu Farbflächenmassen verwendet, aber selbst 

 Olbrichs geniale Hand hat für diese Blumenmassendekoration 

 noch keine volle Befriedigung geschaffen ; hierin findet die 

 Zukunft noch reiche Aufgaben. Hinsichtlich der Rosenanlagen 

 steht aber das eine fest, daß die Königin der Blumen nicht 

 wie Astern oder Pelargonien, Calceolarien, Verbenen und 

 andere Blumen felderartig als Massenfüllung verwandt werden 

 darf! Musterhaft war das Rosarium der Römer sicherlich nicht, 

 sondern hauptsächlich zur Beschaffung des Massenbedarfs des 

 Villenbesitzers angelegt. Vielmehr hat das Mittelalter bei spar- 

 samer Rosenzucht im Schloß- und Klostergarten die ästhetische 

 Bedeutung der Rose nach Form, Farbe und Duft besser erkannt 

 und in einem schönen Rosenkultus, dessen Mittelpunkt die 

 Verehrung der heiligen Jungfrau Maria war, ihr eine religiöse 

 Weihe verliehen, welche bis auf die heutigen Tage in Malerei 

 und Poesie tief nachempfunden wird. Auch im frühen Renaissance- 

 park Italiens und von da ab, bis zu den gröberen Versuchen 

 der Neuzeit, hat das Rosarium sich stets als Zubehör und zum 

 nächsten Umgang mit der die Rosenschönheit schätzenden 

 Gesellschaft gehörig betrachtet, es wurde daher strenger 

 stilisiert und höher gewürdigt. 



Eine sehr angenehme Erinnerung knüpft sich aus der Neuzeit 

 an die vollkommen gelungene Ausführung des Rosariums 

 auf dem Trocadero bei der Pariser Jahrhundertausstellung 

 (1900), wo sich an den breiten, in mächtiger Terrainbewegung 

 an die Trocaderoarchitektur anschließenden Mittelweg, ein- 

 gefaßt mit terrassenförmig abgesetzten Rosenkordons, zu beiden 

 Seiten die gleichfalls in schmalen Terrassenabsätzen angelegten 

 Rosenbeete sich anlehnten , in geschmackvoller musivischer Farben- 

 zusammenstellung, um sich gegenseitig zu heben und nach 

 ihrer individuellen Schönheit bestens betrachtet zu werden. 



Allerdings gehört zu einer solchen Spezialanlage des 

 Gartens, wie sie ein Rosarium ist, wenn sie für sich im Großen 

 wirken soll, die Terrainbewegung, und zwar mit Aufsichten 

 von oben herab und mit Aufstiegen, wie es vorher beschrieben 

 war, etwa mit einer Gipfelung durch einen mit Stufen und 

 Rampen zu ersteigenden Rosentempel, der den Gedanken 

 der Preiskrönung der Rose als Königin der Blumen am 

 deutlichsten und poetischsten zum Ausdruck bringt, selbst 

 ohne die Allegorien statuarischer Kunstwerke. 



Möchte doch der Genius unseres unvergeßlichen Berliner 

 Künstlers, Architekten, Malers und Gartenkünstlers Schinkel, 

 dem wir den edelsten Park, Charlottenhof bei Sanssouci- 

 Potsdam, verdanken, mit seinen unvergänglich schönen, klassi- 

 schen und doch deutsch-nationalem Gefühl am meisten ent- 

 sprechenden Formen, über der Konkurrenz des Britzer Rosariums 

 und dessen Ausführung walten, zum Ruhm unserer deutschen 

 Gartenkunst und zum Beweise unseres bewährten ästhetischen 

 Fühlens. W. P. Tuckermann. 



Gärtnerische Fassadenaussch mückung. 

 Von J. Everhardt, Gartenarchitekt, Düsseldorf. 

 In Nummer 35 der Garten weit sprach Herr Geheimrat Tucker- 

 mann, der sich schon vielfach schriftstellerisch mit Gartenfragen 

 befaßt hat*), über gärtnerischen Fassadenschmuck in den Großstädten 



*) Und dabei stets mit Wärme für die Interessen der Berufs- 

 gärtner eintrat. Der Herausgeber. 



