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*ie Gartenwelt. 



XVI. 39 



es eine besondere Wissenschaft geworden ist, das Leben 

 großer Männer zu studieren und auf alle die Momente auf- 

 merksam zu machen, die den Ausgangspunkt ihrer Großtaten 

 gebildet haben, ist die Bekanntschaft mit den Persönlichkeiten 

 der Heroen der Arbeit außerordentlich lehrreich. 



Nicht zuletzt bilden auch die Annoncen in den Zeit- 

 schriften einen gar nicht zu unterschätzenden Bestand unserer 

 Bildungsmittel. Sie machen uns erst oft mit der Vielseitigkeit 

 unseres Berufes so recht bekannt und zeigen uns, wie viele 

 Wege gärtnerischer Betätigung es eigentlich gibt. Wie 

 Kataloge, bieten natürlich auch sie Vergleichsmomente ver- 

 schiedener Art, und wer nicht achtlos an Ihnen vorüber- 

 geht, kann sich mit ihrer Hilfe allerlei Kenntnisse aneignen. 



Längst schon sind mir Zeitschriften wie alte liebe Freunde 

 geworden, denn ein regelmäßiger Umgang mit ihnen, wie ich 

 ihn eben auseinander zu setzen versucht habe, ist fast gleich- 

 zustellen dem Umgange mit kenntnisreichen und geistvollen 

 Leuten. Wer Gelegenheit dazu in seinem Leben hat, der 

 weiß wieviel positiver Gewinn daraus hervorgeht. Der Jugend 

 besonders empfehle ich aus so vielen Gründen eine fleißige 

 Benutzung der Fachliteratur, besonders der Fachzeitschriften, 

 im Interesse ihrer eigenen Ausbildung und Vervollkommnung. 



Willy Langesche Gartengestaltung*). 

 Von A. Janson. 



Zu den Ausführungen des Herrn Schürer in Nr. 34 kurz 

 folgendes : 



Der größte Fehler in Langes Gedankengang ist der gewesen, 

 daß er künstlerische Gestaltung mit pflanzengeographischer oder 

 meinetwegen auch biologischer, also wissenschaftlich-schematischer 

 Gestaltung übereingestimmt hat. Sein Streben nach Darstellung von 

 Vegetationsbildern in natürlicher Zusammengehörigkeit der Pflanzen, 

 ist für den Botaniker recht interessant, aber künstlerisch vollendet 

 sind solche Bilder deshalb noch lange nicht. Wissenschaft und 

 Kunst haben sich noch nie miteinander vertragen. Weder haben 

 die mittelalterlichen Lehrgedichte in der Poesie, noch selbst die gelehrt 

 kontrapunktischen Arbeiten sonst hervorragender Komponisten (mit 

 ganz wenigen Ausnahmen der Allergrößten unter den Größten !) 

 als Kunstwerke dauernd ihre Stellung gewahrt. Es liegt im innersten 

 Wesen einer jeden wirklichen Kunst, daß man ihr nicht mit wissen- 

 schaftlicher Methode kommen darf. Als Beethoven und Wagner 

 mit kühner Hand die starre methodische Sonaten- und Symphonie- 

 form zerbrachen, sich von den Floskeln musikalischer Wissenschaftlich- 

 keit, Richard Wagner sich von dem Korsett der Opernform befreite, 

 da entrüstete sich die Welt. Und der endliche Erfolg hat ihnen, wie 

 so vielen andern Großen Recht gegeben, nämlich daß theoretisch- 

 wissenschaftliche Knebelung nicht nur dem großen Meister, sondern 

 hundertmal mehr dem guten Durchschnittstalent, und damit der 

 Kunst die Flügel knickt. 



Was war es denn weiter als ein Rückschritt in diesem Sinne, 

 als Willy Lange in seiner Forderung, biologische Zusammengehörig- 

 keit zu Bildern zu gestalten, der Phantasie des Einzelnen Knebel 

 anlegen wollte? Was ist denn ein wirkliches Kunstwerk? Ein 

 schöner Gedanke in einer Form wiedergegeben, die, stets wechselnd, 

 immer schön ist 1 



Es gibt und gab jederzeit Maler, die zur Erzielung besonderer 

 Stimmungen und Töne gewissermaßen ein festes Farbenrezept haben 

 und hatten. Andere erzielen die gleiche Wirkung mit einer anderen 

 Zusammensetzung. Wenn nun einer von ihnen aufstände und schrieb 

 ein dickleibiges Buch mit der Kardinalforderung: Für diese Wirkung 

 dieses Rezept, für jene das zweite usw., dann könnte die Malkunst 

 einpacken, denn man hätte, abgesehen vom darzustellenden Gegen- 

 stand und der wechselnden Komposition, nur hübsch reglementierte 



*) Anmerkung der Redaktion. Mit diesen Ausführungen schließen 

 wir die Erörterungen über Willy Lange. 



Schinken an der Wand. Hat Lange, der doch sicher mit der 

 Kunstgeschichte auf gutem Fuße steht, nie gehört, daß der große 

 Zeichner Anton von Werner ein weitüberschätzter Maler war, weil 

 er kein koloristisches Talent besaß, seine graue Farbengebung 

 als Akademielehrer zur Schule gestaltete und dadurch unendlich 

 schadete. Und ist das denn vielleicht nicht immer noch viel weniger 

 Rezept, als die biologisch-wissenschaftliche Gestaltung Langes, deren 

 Wesensart es ist, auch Komposition und Farbengebung noch bis 

 zu einem gewissen Grade zu reglementieren? 



Und dabei ist die Langesche Art des Arbeitens nicht einmal 

 neu, sondern ebenso alt, als das 19. Jahrhundert alt ist. Von 

 jeher haben tüchtige und wissenschaftlich gebildete Gartenkünstler 

 biologisch gestaltete Vegetationsbilder gegeben. Aber sie haben 

 sich wohl gehütet, das zu verallgemeinern, weil sie wohl empfunden 

 haben, daß auch die Gartenkunst nicht rein wissenschaftlich verzapft 

 werden kann, ohne zu leiden, und daß jedes gewissenschaftelte 

 Rezept, stramm durchgeführt, die Phantasie und die formvollendete 

 Durchführung stört und behindert. 



Ich habe als junger, angehender Gärtner noch den Schöpfer 

 des Bürgerparkes zu Bremen, Bengue, genau gekannt, der ein 

 guter Freund meines Vaters war. B. war* lange Jahre auf Reisen 

 im Auslande, auch in Nordamerika gewesen ; er hat mir seinerzeit 

 zahlreiche Bilder der großen Parks gewiesen, die er als Vegetations- 

 bilder biologisch streng nachgebildet hatte , so vornehmlich an 

 den umfangreichen Wasserläufen kanadischer Seenbilder. Auch hat 

 er seinerzeit, als er im tiefen Unfrieden mit dem Vorstande des 

 Bürgerparkvereins vor Vollendung seines großen Werkes aus dem 

 Amte schied, eine Art künstlerisches Testament über die Fertig- 

 gestaltung des Parkes und seine spätere künstlerische Pflege hinter- 

 lassen. In diesem Bericht war jenen Bildern ein breiter Raum ge- 

 widmet. Ich weiß es nicht, aber es ist mir nicht zweifelhaft, daß 

 dieses Testament noch heute in den Akten des Vereins liegt. Bei 

 Durchsicht desselben würde Herr Lange wohl zu seiner eigenen 

 Verwunderung, rund 30 Jahre früher, den Gedanken seines 

 biologischen Gartens wiederfinden, nur — Gott sei Dank — in 

 künstlerisch-weiser Beschränkung. 



Ein Langescher Garten ist interessant, 2 auch noch, vielleicht 

 auch 5 und 10. Aber als Stil, gleichsam verallgemeinert, ein Un- 

 ding, weil aus Methode Schablone werden wird, ebenso wie aus 

 der an sich richtigen Gartengestaltung Lennes und Meyers oft 

 Schablone geworden ist, trotzdem der ganzen Art nach die Gefahr 

 der Schablone hundertfach so gering wie beim „System" Lange war. 



Was die Anhänger Langes über alle Einwendungen sachlicher 

 Art tröstet, ist der scheinbar triftige Grund : 



„Lange studiert die Natur und lernt, ihr nach- 

 schaffend, sie nachbilden. Die Natur aber ist die 

 Nährmutter aller Kunst, und deshalb muß Lange mit 

 seiner Auffassung auf dem rechten Wege sein!" 



Dieser Fundamentalsatz ist aber ein großer Fehl- 

 schluß! Denn freilich ist die Natur der Mutterschoß, aus dem 

 Kunst und Schönheit geboren sind, aber was die Natur schafft, 

 ist noch lange nicht alles schön, ja, das meiste ist sogar häßlich. 

 Ist denn vielleicht mein Nachbar, Herr Bäckermeister Lehmann, 

 mit seinen krummen Beinen und dem Schmeerbauch ein ästhetischer 

 Genuß, weil er, was doch wohl nicht abzustreiten ist, sich dem 

 Mutterschoße der Natur entrang? Oder glaubt jemand, daß meine 

 eigene, etwas kurz geratene Person und meine reichlich auseinander- 

 gelaufene Nase einen Klinger begeistert hätten? Nur wer mit Malern 

 und Bildhauern viel verkehrt, weiß, wie schwer es hält, ein auch 

 nur annähernd fehlerfrei gebautes Modell zu finden ; und die 

 meisten Idealgestalten großer Künstler sind ein mixtum compositum 

 von Fräulein Elses Hüften, Liesbeths Gesicht, Loras Waden, Adel- 

 gundes Busen usw. Und ebensoviel Häßlichkeit findet sich auch 

 in der pflanzlichen Natur. Deshalb ist ein strenges Festhalten 

 (wie beim biologischen Garten) am Vorbilde der Natur, dieses 

 gleichsam wissenschaftlich mit photographischer Schärfe wieder- 

 zugeben, ein Risiko, eine Gefahr, die selten ohne Nachteil für das 

 Kunstwerk umgangen werden kann. Dem Arzt als Wissen- 

 schaftler ist ein junges, gesundes Mädchen mit den für gewisse 



