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Die Gartenwelt. 



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etwas geschaffen wird, was der technischen Beschaffenheit des 

 Ortes widerspricht, wie bei einer Wasserfläche auf sandigem 

 Boden in erhöhter Lage, deren Becken sorgfältig dichtzu- 

 machen ist, oder bei vom Gipfel eines Berges herabstürzendem 

 Wasser, welches erst künstlich hinaufgepumpt werden muß. 



Ein technisches Interesse hat für unsere Gestaltung die 

 Pflanzenökologie insofern, als sie uns lehrt, welche in- und 

 ausländischen Gewächse wir unter bestimmten Bedingungen 

 anwenden können. Doch würde es schon zu weit führen 

 und Naturnachahmung bedeuten, wollte man die Art und 

 Weise der Zusammenstellungen, welche die Natur in ihren 

 Pflanzengenossenschaften zeigt, mit wissenschaftlicher Treue 

 im Garten nachbilden. Was technisch möglich ist, muß auch 

 als wahr im Sinne der Kunst gelten und, die künstlerische 

 Gestaltung vorausgesetzt, befriedigen. Die selbstverständliche 

 Erscheinung der Natur bildet sich in einer jeden Lage bald 

 von selbst, sobald der Mensch seine Hand aus dem Spiele 

 gezogen hat. Es kommt im Naturformgarten nicht darauf 

 an, daß sich die einzelnen Pflanzen in möglichster Voll- 

 kommenheit entwickeln, sondern auf die Erscheinung des 

 Bildes in seiner Gesamtheit. Das Einzelne hat nur Wert 

 durch seine Beziehung zum Ganzen. 



Der Künstler vermag sein Werk bei der Neuanlage nur 

 in großen Zügen zu gestalten. Er wird Bodenbewegung, 

 Pflanzengruppierung, Formen der Gewässer und Inseln, die 

 Felspartien ausbilden, soweit sein technischer Einfluß reicht. 

 Alle feineren Einzelheiten, wie etwa das Unterwaschen der 

 Ufer mit dem Bloßlegen von Baumwurzeln, die Verteilung 

 der Blumen einer farbigen Wiese, die Gestaltung des Bach- 

 laufs in seinen feinsten Einzelheiten, das Zusammenwachsen 

 von Wiese und Gebüschra'nd u. a. überläßt er seiner erfolg- 

 reichen Mitarbeiterin, der Natur. Wenn wir uns damit auch 

 scheinbar dem wilden Naturgarten nähern, welcher aus dem 

 Sichselbstüberlassen gegebener Bedingungen hervorgeht, so 

 ist der Unterschied von diesem doch sehr wesentlich. Dort 

 wirkt die Willkür der Natur, während ihre Tätigkeit hier in 

 Redinung gestellt ist und mit Hilfe von Axt, Säge, Rode- 

 hacke usw. der beständigen Leitung des Schöpfers unter- 

 worfen ist. 



Der Garten, welcher schon bald nach der Neuanlage ein 

 fertiges Bild zeigen muß, unterliegt von Zeit zu Zeit Ver- 

 wandlungen und völligen Neuschöpfungen seiner Ideen. 

 Das folgt aus dem fortschreitenden Wachstum der Pflanzung 

 sowie aus der Einwirkung von Naturgestalten, wie des Wassers, 

 auch auf die Beschaffenheit der Bodenplastik und der Gewässer. 

 Es wäre verkehrt, einen Garten von vornherein auf die 

 Wirkung der erwachsenen Bäume hin anzulegen. 



Tiefes Eingehen auf die malerischen Qualitäten des kleinen 

 Naturausschnittes, Empfänglichkeit für die Naturformschön- 

 heiten des Einzelnen führt erst zu einem Verständnis des 

 Naturformgartens, der, von meist geringer Ausdehnung, 

 nicht, wie der englische Garten, auf grobe Kulissenwirkungen 

 angelegt ist. Eine „intensive" künstlerische Ausnutzung des 

 Geländes läßt uns alle Möglichkeiten in den Garten hinein- 

 beziehen, zu denen uns die intimen Seiten der Natur, wie 

 lauschige Stellen im Waldinneren, an stillen Weihern, anregen. 



Die Gartenkunst bewegt sich zwischen den Gegensätzen 

 von abwechslungsreicher Unterhaltsamkeit und einfacher Groß- 

 zügigkeit. Der Künstler muß fühlen, wo es heißt, Verzicht 

 zu leisten, muß andererseits das Viele so zu vereinigen wissen, 

 daß es nicht bunt erscheint. 



In seinen Naturformverhältnissen wie ein plastisches Kunst- 



werk ausgewogen, soll der Garten nirgends gleich einem 

 Gemälde plötzlidi und unvermittelt abschneiden. So darf 

 ein Bachlauf nicht in der Gestalt eines Baches an der einen 

 Grenze herein und an der anderen wieder heraustreten. Ein 

 quellenartiges Hervorspringen könnte seine Erscheinung ein- 

 leiten, vor seinem Verschwinden könnte ihn ein teichartiges 

 Becken mit unterirdischem Abflüsse aufnehmen. Auch muß 

 der Garten gegen seine Umgebung derartig abgeschlossen 

 sein, daß keine fremdcirtige Tonart seinen Einklang stören 

 kann, soweit nicht durch die Verbindung mit dem Architektur- 

 garten eine Kontrastwirkung beabsichtigt ist. 



Der Künstler kann Anregungen aus der Naturlandschaft 

 im Garten umwertend verarbeiten. Nur aus der Uebertragung 

 großzügiger Natureindrücke in kleineren Maßstab, aus Natur- 

 nachahmung kann etwas Unzulängliches hervorgehen. Wenn 

 der Japaner, aus dessen Garten wir manche Anregung schöpfen 

 können, Gebirgslandschaften in Miniaturgestaltung nachahmt, 

 so ermöglicht ihm nur sein feines Stilempfinden, dennoch 

 etwas Ansprechendes hervorzubringen. 



Es ist ein Erfordernis der Harmonie, daß wir im Garten 

 alle Maßnahmen, durch welche eine solche gestört werden 

 kann, vermeiden. Das Aufputzen von Stämmen, das Pflanzen 

 mit dem Senkblei, in gleichmäßigen Abständen und geraden 

 Linien, das Stechen von Kanten, Umgraben unter Gebüschen, 

 der Gehölzschnitt und die Verwendung von Gehölzen, die 

 im Winter mit Schutzdecken versehen werden müssen, gehört 

 vor allem dahin. Auch der Rasenschnitt läßt sich nicht mit 

 der Naturform vereinigen. Gerade durch das natürliche 

 Wachstum des Grundes, wie es die Oertlichkeit mit sich bringt, 

 etwa in Gestalt von Wiese, Riedgras, Heide, Moos, wird 

 Ausdruck und Farbe des Gartens wesentlich bereichert und 

 wird es ermöglicht, den Uebergang zwischen offenen und 

 geschlossenen Stellen zu vermitteln und das Ganze zur Ein- 

 heit zusammenzuschmelzen. 



Auch die Behandlung der Wege im alten Landschafts- 

 garten arbeitete der harmonischen Gesamtwirkung in ver- 

 nichtender Weise entgegen. Naturwege allein können uns 

 Anregung zu unserer Weggestaltung geben. Das Wandeln 

 von Tier und Naturmensch ist, auch wenn es planlos zu sein 

 scheint, das absichtsvolle Verfolgen eines Zieles, welches in 

 ■gerader Richtung angestrebt wird. Die mangelnde Befähigung 

 des Einzelnen, seine Gestaltungsabsicht (den geraden Weg) 

 gegenüber dem Naturganzen durchzusetzen, ist hier wieder, 

 was die Naturform bei der Bildung des Naturweges ent- 

 stehen läßt. Charakteristisch dafür sind die scheinbaren Zu- 

 fälligkeiten, kleine Abweichungen in der Richtung, welche, 

 im Grundriß unauffällig, erst in der Perspektive recht zur 

 Wahrnehmung gelangen. Kleine Inseln bilden sich oft durch 

 im Wege Stehen eines Steines, kleine Kuhlen oder Erhöhungen, 

 an denen der Pfad, beiderseits vorbeischreitend, darauf wieder 

 zusammenmündet. Nur aus dem Studium solcher Wege 

 können wir den Stil für unsere Wegschöpfungen finden, 

 deren allgemeine Disposition erst nach der Fertigstellung des 

 Planes aus der Erschließung des Gartens herauszuentwickeln 

 ist. Die Wege des Naturformgartens sollen möglichst schmal 

 sein und ihre Ränder, ungleich verlaufend, sich natürlich ent- 

 wickeln. Sie werden bei einer durchgebildeten Modellierung 

 des Geländes in vorteilhafter Weise mitunter dem Blick ent- 

 zogen sein und sind nicht, wie bei einer vollkommen flachen 

 Bodenoberfläche, in ihrem ganzen Verlaufe sichtbar. 



Der Naturformgarten bedarf zu seiner formalen Ausge- 

 staltung des Bauwerks nicht. Soweit aber durch die Erschließung 



