XXV, 35 



Die Gartenwelt. 



345 



Ein Berggarten. 

 Abb. 5. Ansicht vom Standpunkte IV. Die Weinlaube auf der Westseite der zweiten 

 Terrasse. Erinnert sie uns nicht an Bilder aus unseren rheinischen Weinbergen ? Hier ist 

 ein einfaches, ländliches Motiv zu gartenmäßig künstlerischer Wirkung erhoben worden. 



fernung in Farben richtig gegeneinander abgetönt, so bezeichnen 

 wir diese „neue" Farbenempfindung als „Harmonie der Farben", 

 die in Wirklichkeit nichts anderes ist als die Empfindung für 

 räumliche Ausdehnung, Tiefe, Höhe und Breite. Die Empfindung 

 und Wahrnehmung der räumlichen Ausdehnung ist also eine ver- 

 änderte Empfindung und Warnehmung der Farbe. Das Auge macht 

 aus den Lichtstrahlen „Farbe", der Verstand aus der Farbe „Raum". 

 Daß der Raum auf Empfindung beruht, beweist uns am sinnfälligsten 

 eine perspektivisch falsch konstruierte Zeichnung. 



Die veränderte Empfindung der „harmonischen" Farben kann uns 

 nur dann Lust gewähren, wenn sie unserer formen- 

 sinnlichen Fassungskraft oder unserem Verstände 

 angemessen ist. Die w i r k 1 i ch e n dimensionalen 

 Verhältnisse dürfen, auf den Garten angewandt, 

 weder zu groß noch zu klein sein, damit die 

 Wahrnehmung sie fassen kann. 



Eine Grundbedingung für den Kunstgarten 

 (Lustgarten) wie für jedes Gebilde, das wir ästhe- 

 tisch genießen wollen, ist die Raumbildung. 

 Ob dabei die Gartenraumfläche symmetrisch auf- 

 geteilt und die Pflanzung streng architektonisch- 

 ornamental durch geschnittene Hecken und dgl. ge- 

 spalten, oder ob die Raumbildung naturalistisch 

 oder noch anders gebildet ist, kommt vom Stand- 

 punkte des sinnlichen Genusses erst in zweiter 

 Linie in Betracht. Die Raumempfindung ist in 

 der Gartenkunst gewissermaßen das, was in der 

 Musik der Ton ist, und wie dieser Musik macht, 

 aber noch nicht die Musik ist, so genügt auch der 

 bloße in seinen Dimensionen harmonische Raum 

 noch nicht für den vollkommenen ästhetischen 

 Genuß. Erst die Betonung des Raumes, und zwar 

 eine Be- oder Vertonung im musikalischen Sinne 

 muß hinzukommen, um uns die Empfindung voll- 

 kommen angenehm zu machen. 



Die Raumempfindung ist nur einseitig; denn 

 neben der Raumempfindung haben wir noch die 

 Zeitempfindung. Raum und Zeit sind stets mit- 

 einander eng verknüpft. „Raum und Zeit sind nicht. 



wie man früher annahm. Begriffe, die man 

 unabhängig voneinander denken kann. Man 

 kann kein z e i 1 1 i ch e s Aufeinanderfolgen aus- 

 denken außer im Räume. Man kann keine 

 räumliche Beziehung anders ausdenken als in 

 der Zeit. Hat schon Jemand einen Ort anders 

 bemerkt als zu einer Zeit, eine Zeit schon 

 anders als an einem Orte.' Raum und Zeit 

 sinken getrennt völlig zu Schatten (Empfin- 

 dungen) hinab, und nur eine Art Union der 

 beiden, die Raumzeit, bewahrt Selbständig- 

 keit". (Aus A. Pflüger, Das Einsteinsche 

 Relativitätsprinzip.) Kaum- und Zeitempfin- 

 dungen sind gleich einem zusammengewachsenen 

 Zwillingspaare, und wie die wesentlichen 

 Wünsche und Begierden beider sich gegen- 

 seitig einordnen und aufeinander Rücksicht 

 nehmen, so müssen, um ein angenehmes 

 Dasein zu führen, auch die Raum- und Zeit- 

 empfindungen sich gegenseitig einordnen, 

 fügen und reibungslos durchdringen, damit 

 die Gesamtempfindung des Formensinnes oder 

 Verstandes angenehm ist. 



Die Tätigkeit des Formensinnes besteht, 

 wie oben angeführt, einmal darin, die ver- 

 schiedenen farbigen Reize, die wir empfinden 

 und wahrnehmen, zu distanzieren. Da nun 

 alles Räumliche dauernd veränderlich ist, so 

 besteht die weitere Funktion des Formensinnes 

 darin, diese dauernde Veränderung des Räum- 

 lichen aufzufangen, wie das Auge das Licht. Die gesamte Dauer der 

 Empfindung dieses wechselnden Sinnenreizes ist die Zeit. Abgesehen 

 davon, daß der Wechsel von Hell und Dunkel (Licht-Empfindung), gleich 

 Weiß und Schwarz oder Tag und Nacht, sichtbar die Zeit bestimmt, 

 haben wir das empfindliche Bedürfnis nach einem Wechsel der 

 Farbe, ein Bedürfnis, dem fast automatisch durch die Hervorrufung 

 der Gegenfarben Genüge geleistet wird. Die Kontrastfarben ent- 

 sprechen also der Funktion des Formensinnes nach einem dauernden 

 Wechsel (Zeitempfindung). Die sich gleichbleibende Zeitempfindung 

 (Lange weile) ist unangenehm. Durch Teilung der Zeitempfindung 



Ein Berggarten. 

 Abb. 6. Ansicht vom Standpunkte V. Der Brunnen auf der ersten Terrasse. 



