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Die Gartenwelt. 



XV, 26 



Echium fastuosum. 



Im Botanischen Garten zu Bonn für die „Gartenwelt" photoErraphlsch aufgen. 



Jahr früher beginnen müssen, nicht aber erst, wie tatsächlich, 

 acht Tage nach Eröffnung der Ausstellung. Ein Gebäude, 

 einfach hingestellt, hier oder da, wirkt wie ein Modell. Zu 

 einem lebendigen Kunst- 

 werk wird es erst dann, 

 wenn es in seine Um- 

 gebung eingefühlt ist. 

 Kurz, der Architekt muß 

 vor allem Landschafts- 

 künstlersein. Daserkennt 

 man nirgends so deutlich 

 als hier, wo dabei gerade 

 in dieser Beziehung die 

 dankbarsten Aufgaben 

 harrten. Und dann ver- 

 gaß man vollständig das 

 Wasser. Die weiß ge- 

 putzten Architekturen ma- 

 chen mit den vielen Sand- 

 flächen dazwischen einen 

 trockenen, dürren, sprö- 

 den und toten Eindruck. 

 Wasserkünste und terras- 

 senartig abfallende Was- 

 serläufe wären gerade hier 

 am Platze gewesen. Aber 



freilich, alle diese Aufgaben hätte nur ein lebendig, groß und 

 stark empfindender Architekt, der das Gesamtbild schuf, lösen 

 können. 



Nun zur Provinzial- („regionalen") Ausstellung, die sich 

 der vorgenannten Ausstellung der bildenden Künste gegen- 

 über jenseits des Tiber befindet. Sie ist die einzige aller 

 römisdien Ausstellungen, die sich im modernen Rahmen prä- 

 sentiert und die architektonische Schaffenskraft oder besser 

 Verve des heutigen Roms widerspiegelt; dies soll ausdrücklich 

 keine Schmeichelei sein. Wer das moderne Italien, z. B. in 

 der Musik oder im Drama, oder auch im Leben, oder in der 

 Mode kennt, weiß, was er alsdann zu erwarten hat. Reichlich 

 viel Pathos, reichlich viel Theatermaschinerie und wenig Echtes 

 und Wahres und Eigenes. Wenn abends Feuerwerk und 

 bengalische Beleuchtung stattfinden, wird ja gerade diese Aus- 

 stellung ein imponierendes und faszinierendes Bild bieten, und 

 sie wird den Romanen sicherlich gefangen nehmen. Der 

 Germane aber wird sich durch die Hohlheit und Mache nicht 

 täuschen lassen, und gerade das Frivol-Theatralische, diesmal 

 in architektonischem Sinne, wird ihn abstoßen. All dies, 

 obwohl es sich um Ausstellungsarchitektur handelt, an die man 

 keine allzu großen Anforderungen stellen darf. 



Also dekorativ mit Bomben und Kanonen sucht man hier 

 zu wirken. Eine Architektur, die nur dekorativ sein will, 

 das Gegenstück zur Nutzarchitektur. Das in großem Maßstabe 

 entworfene Hauptportal der Ausstellung — natürlich nicht 

 etwa aus Stein und Marmor, sondern aus Sparren und Stuck 

 gebaut — stellt in der Mitte ein barockisierendes Konstantin- 

 tor dar, mit links und rechts anschließenden, in Bogen sich 

 öffnenden Seitenhallen und mit offenen Pavillons abschließend, 

 also gewissermaßen Lustarchitektur. Ein Stück rückwärts folgt 

 der Pavillon regionale, das heißt das gemeinsame Repräsen- 

 tationsgebäude der italienischen Provinzen, der aus zwei Tor- 

 türmen besteht, zwischen welche offene Säulenhallen gelegt 

 sind. Also wiederum rein dekoratives architektonisches Feuer- 

 werk. Die Durchblicke durch die Säulenhallen machen sich 

 gewiß ganz gut, und ohne Zweifel ist alles geschickt gemacht, 

 wenn auch die Blendung beabsichtigt ist. 



An diesen Pavillon schließt sich ein kleiner, künstlicher 



Impatiens Holstii nana amabilis (Einzelpflanze). 



