XV, 26 



Die Gartenwelt. 



35? 



See an. Es ist gewiß erfreulich, daß man bei dieser Aus- 

 stellung das Wasser nicht vergessen hat. Aber den Tiber, 

 der zwischen dieser und der Kunstausstellung in imposanter 

 Breite dahinströmt, hat man wieder einmal vergessen. Man 

 hat links und rechts an seine Ufer eine große Ausstellung 

 gelegt, ohne sich zu bemühen, ihn in den Ausstellungsrahmen 

 hineinzuziehen. 



Jenseits des Sees folgt der Pavillon des fetes, der die 

 vorgenannte rein dekorative Architektur fortsetzt und das 

 architektonische Feuerwerk gewissermaßen ad absurdum führt. 

 Wiederum offene Säulenhallen, mit Pavillons abschließend, 

 oben darauf Rosse in stürmischen Bewegungen. 



Nun folgt die eigentliche Ausstellung. Jede Provinz 

 Italiens hat ihr eigenes Gebäude gestellt : Toscana, Umbrien, 

 Abruzzen, Sizilien, Marches, Sardinien, Emilia-Romagna, Ligu- 

 rien, Venezia, Neapel, Lombardei und Piemont. Alle diese 

 Gebäude stehen gleichsam im Kranze aneinandergereiht, und 

 sie geben in zweifellos glücklicher und kennzeichnender Weise 

 die für die betreffende Provinz charakteristische Architektur 

 wieder, natürlich nur in Imitation. — 



Die Turiner Ausstellung traf ich noch in unfertigem 

 Zustande an, aber gerade das Werden einer solchen Ausstellung 

 mit anzusehen, bot besonderes Interesse. Ich stieg aus an 

 der breiten Ringstraße Corso Massimo d'Azeglio. Aus grünen 

 Anlagen schimmerten mir Lichtpaläste entgegen. Das mußte 

 die Ausstellung sein. Ich fragte nach dem Bureau und es 

 gelang mir, einen Paß zur Besichtigung der Ausstellung zu 

 erhalten. Ich ging dann zunächst aufs Geratewohl vorwärts, 

 um erst einmal das Terrain kennen zu lernen. Fertig war 

 noch nichts, vielfach noch nicht einmal die Außenarchitektur. 

 Zum Teil sah man noch die rohen Holzgerüste (z. B. Rußland), 

 zum Teil fing man sogar erst diese an zu errichten, wie beim 

 Gebäude des italienischen Touringklubs. Was im Aeußeren 

 fertig war, machte von weitem den Eindruck einer licht- 

 strahlenden Architektur. Das Licht kam nämlich vom Stuck 



— ich komme darauf zurück. In den Formen aber schon 

 beim ersten Anschauen sehr unerquicklich : die richtige Aus- 

 stellungsarchitektur im übelsten Sinne des Wortes, ungebändigter 

 Barock, überzuckertes Rokoko, verwässerte Renaissance — • 

 gegenüber Turin 1902 in diesem Betrachte ein gewaltiger 

 Schritt rückwärts. Turin 1902 war doch wenigstens ein ehr- 

 licher Versuch, etwas Neues zu bringen, Turin 1911 aber ist 



— wohlverstanden, ich rede jetzt von der Architektur der 

 Ausstellungsgebäude, ein Rückgang in die Stilgeschichte, ins 

 18. Jahrhundert — dieses übersetzt in die Sprache des Stuck. 

 Zum Beispiel der englische Ausstellungspalast : die Lage, etwas 

 erhöht, ist günstig, desgleichen der Fassadengrundriß, ein 

 flacher Segmentbogen ; aber in den Formen : Zuckerbäcker- 

 architektur. Ich ging nun nach dem Flusse zu, der in maje- 

 stätischer Breite ziemlich schnell dahinströmt, aber leider keine 

 schöne Farbe, sondern eine braune Ateliersauce zeigt. Gegen- 

 über dem Flusse sah man eine ganze Reihe äußerlich ziemlich 

 fertiger Ausstellungspaläste sich aneinanderreihen, in sehr 

 günstiger Lage, denn im Rücken liegen bewaldete Berge. 

 Zuerst Serbien, in der Außenarchitektur eines der gelungensten 

 und architektonisch charakteristischsten Gebäude, die Massen 

 in Lisenen sich verjüngend, die Bedachung in abgeflachten 

 Kuppeln und kleinen Dächern sich ausspielend. Daneben 

 Siam mit Minarets, aber aus Stuck. Dann Amerika, im Roh- 

 bau noch nicht ganz fertig, lang sich hinziehend, in be- 

 merkenswert einfachen Formen des Klassizismus, zum Teil an 

 Biedermeier und Schultze-Naumburg erinnernd. 



Dann folgt Deutschland. Es ist vorteilhaft, daß alle diese 

 am rechten Po-Ufer sich hinziehenden Gebäude einen einiger- 

 maßen einheitlichen Eindruck machen. Aber irgend welchen 

 architektonischen Wert kann auch der deutsche Ausstellungs- 

 palast nicht beanspruchen. Stilgeschichte, wesentlich Hoch- 

 renaissance, ausgedrückt in der Sprache des Stuckes ! Das gilt 

 auch von Frankreich, das sich dann anschließt und etwas 

 mehr Barock und Empire zeigt, und Belgien, dessen Bau in 

 der Mitte einer barocken Kirchenfassade ähnelt, während die 

 Seitengebäude in Florentiner Renaissance sich öffnende Bogen- 

 galerien zeigen. Und was dann — immer am rechten Ufer, 

 eins auf das andere folgend — sich anschließt, bleibt in 

 diesem Charakter, wenn es sich auch noch wilder geberdet. 

 Da ist Brasilien mit drei Palästen, Zentralanlage mit Kuppel- 

 bau, ohne charakteristische Note, Amerika latina in amerika- 

 nisiertem oder italienisiertem oder modernisiertem Rokoko, 

 und endlich Argentinien. 



Ich ging dann nach dem Castello del Valentine (aus dem 

 Jahre 1650) hinunter und von da nach dem Poufer, von wo 

 man einen imponierenden Ausblick auf die Kette der schon 

 erwähnten großen ausländischen Industriepaläste hat: gegen- 

 über Belgien, rechts Frankreich, links Brasilien, Uruguay und 

 Argentinien. 



Hier in der Nähe liegen noch inmitten von Anlagen des 

 Giardino pubblico und des botanischen Gartens der Pavillon 

 der Stadt Turin, in der Art einer italienischen Spätbarock- 

 kirche in der üblichen Weise gebaut, und das Palais de la 

 Mode, wie ein verwässerter oder überzuckerter Zwingerpavillon 

 anmutend — Rokoko als Außenarchitektur. Dann ziemlich 

 dicht am späteren Haupteingang, bei der Brücke Umberto 1, 

 das große, etwas hoch gelegene Gebäude des Kunstindustrie- 

 palastes — auch dieses in der sattsam gekennzeichneten Art : 

 Turin 1902 scheint vergessen und München 1908 nicht 

 gewürdigt. 



Wenn man die genannte Brücke betritt und den Blick 

 schweifen läßt hinüber auf die bewaldeten, mit Villen besetzten 

 Berge, auf den Monte del Cappucini, geradeaus auf den 

 Fluß, links auf die Stadt, dann sieht man ein, wie unrecht 

 man tut, wenn man Turin eine Stadt ohne bemerkenswerte 

 Schönheiten nennt, als welche sie bekannt ist. Die Stadt 

 selbst ist zwar sehr regelmäßig, aber sauber und solid 

 gebaut, und die Lage am Po und die nahe liegenden Berge 

 machen Turin zweifellos zu einer schönen Stadt. 



Ich durchwanderte nun die hier aufeinanderfolgenden Aus- 

 stellungspaläste im Innern, bis ich zur Brücke Isabella gelangte. 

 Jenseits derselben setzt sich aber die Ausstellung fort. Damit 

 kommen wir zu einem der schwersten Uebelstände dieser 

 Ausstellung. Die schöne Lage am Po bringt es nämlich auf 

 der anderen Seite mit sich, daß sich das Ausstellungsterrain 

 außerordentlich weit hinzieht. In der Tat liegen gerade die 

 bedeutendsten Teile der Ausstellung, die Gebäude der italie- 

 nischen Industrie, Landwirtschaft, der Kolonien und Eisen- 

 bahnen ganz am Ende, vom Haupteingang aus gerechnet. 

 Bis jetzt ist aber noch nicht ersichtlich, ob für genügende 

 Verkehrsmittel (Ausstellungseisenbahn, Dampfschiffe), gesorgt 

 wird. Setzen wir den eben unterbrochenen Weg fort, so 

 gelangen wir von der Brücke Isabella zunächst zum Ver- 

 gnügungspark (Parco dei divertimenti) in Gestalt einer italie- 

 nischen Dorfkirmes und alsdann zu dem eine geradezu 

 ungeheure Ausdehnung habenden Gebäude für italienische 

 Kolonien, Industrie und Landwirtschaft. Der Außenarchitektur 

 nach ist es, was noch nicht erwähnt ist, das charakteristischste 



