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Die Gartenwelt. 



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Ulme, die wir hier zu Alleepflanzungen von nicht geringem 

 Umfange vereinigt finden, aber immerhin als ein reiner und 

 wesentlicher Bestandteil der Gartenform. Ihr künstlerischer 

 Schwerpunkt liegt heute nicht allein in dem hohen Ent- 

 wicklungsstadium der einzelnen Bäume, sondern auch in dem 

 guten Verhältnis und in der Beziehung dieser kolossalen 

 Baummassen zu ihrer Umgebung. Dadurch bilden sie für 

 uns heute sehr bewunderungswürdige Objekte, von welchen 

 die beiden Abbildungen der Seite 675 einige charakteristische 

 Stimmungsbilder zu geben vermögen. Ich besuche stets 

 mit Vorliebe den Hofgarten , diese bedeutende regel- 

 mäßige Gartenanlage Bonns, und habe sie des Studiums 

 wegen oft und eingehend mit der Kamera durchforscht. 

 Ich muß sagen, daß sich mir gerade in diesen einfachen, 

 charakteristisch ausgebildeten Rüsteralleen die herrlich- 

 sten Bildwirkungen boten , mannigfaltig verschieden durch 

 die wechselnden Umrahmungen und Lichtwirkungen, aber 

 immer nur tadellos, stimmungsvoll, wie man sie nur selten 

 in Gärten zu sehen gewohnt ist. Doch das nicht allein. 

 Gerne sammeln sich in diesen schattigen Kolonnadengängen 

 die Menschen, weil sie sich in ihnen nach Herzenslust er- 

 gehen können und auch künstlerischen Genuß, Ruhe und Er- 

 holung in reichstem Maße finden. Darum wird die Anlage, 

 aus welcher die beiden Aufnahmen stammen, allgemein so 

 sehr geschätzt, weil sie nicht nur ein kostspieliges Repräsen- 

 tationsstück bildet, sondern weil sie durch ihre ausgedehnten, 

 schattigen Promenadengänge viel Angenehmes bietet, was 

 man in sogenannten landschaftlichen Anlagen oft recht vermißt. 



Th. Nußbaum. 



Landschaftsgärtnerei. 



Ein einfaches Hilfsmittel für die Perspektive. 



Von Otto Karl Peters, Stuttgart. 



(Hierzu drei Abbildungen.) 



Die darstellende Perspektive ist jetzt da zu einem un- 

 entbehrlichen Hilfsmittel geworden, wo es heißt, die Idee 

 des schaffenden Raumkünstlers dem auftraggebenden Laien 

 zu vermitteln, der sich aus einer zweidimensionalen Darstellung, 

 wie Grundplan oder Aufriß sie geben, nicht die rechte Vor- 

 stellung des geplanten Werkes machen kann. Architekten, 

 Kunstgewerbler, wie auch die Gartengestalter wenden sie an, 

 um die in ihrer Idee gewordenen Bauwerke, Räume usw. an 

 sich und in ihrer Umgebung demjenigen, für dessen Gebrauch 

 sie bestimmt sind, so vorzuführen, daß sie als dreidimensionale 

 Körper oder Räume in ihrer zukünftigen Wirkung gewertet 

 werden können. Daß diese perspektivischen Ansichten durch 

 geeignete Darstellung vielfach eine bedeutende künstlerische 

 Höhe erreichen, ist eine erfreuliche Nebenerscheinung des 

 scharfen Konkurrenzkampfes. 



Leider sind die bis jetzt bekannten mechanischen Hilfs- 

 mittel, welche zur Konstruktion der Perspektiven dienen, noch 

 sehr umständlich und zeitraubend. So brauchbar z. B. der 

 Kießlingsche Apparat an sich ist, erfordert er doch noch 

 zu umständliche Vorbereitungen und Vorkehrungen, ist auch 

 in seiner Anwendung nicht von jener Leichtbeweglichkeit und 

 Anpassungsfähigkeit, wie sie in vielbeschäftigten Büros not- 

 wendig ist. Die sonstigen Apparate und Systeme, welche 

 ich kennen lernte, waren noch umständlicher und zeitraubender, 

 so daß ich alle wieder beiseite legte und eine einfache apparat- 

 freie Konstruktion anwandte, die mir ein befreundeter Kollege 

 übermittelte. 



Vor etwa Vs J^l"' lernte ich aber ein Hilfsmittel kennen, 

 das von eben dieser Konstruktion ausgehend, das perspek- 

 tivische Zeichnen aufs äußerste vereinfacht hat und in seiner 

 Einfachheit und Zweckdienlichkeit wohl das Höchste darstellt, 

 was überhaupt zu erreidien ist. Die Frage der perspektivischen 

 Konstruktion ist hierdurch von dem ganzen Wust theoretischer 

 Erwägungen, verzwickter Berechnungen, umständlicher Bogen-, 

 Strahlen- usw. Apparate befreit und steht jetzt so verblüffend 

 einfach vor uns, wie das Ei des Kolumbus. 



Wie wir zum geometrischen Zeichnen am Reißbrett die 

 Reißschiene benützen, in derselben einfachen Weise verwenden 

 wir „System Reile" zur Konstruktion der Perspektiven. Ohne 

 große Vorbereitungen, ohne weitere Hilfsmittel können wir 

 „sofort" jede beliebige Liniengruppe aus unserer Zeichnung her- 

 aus perspektivisch entwickeln, ohne das entstehende Bild oder 

 unsere Unterlage durch Hilfslinien unübersichtlich zu machen. 



Der Erfinder ist kunstgewerblicher Zeichner und Maler; er 

 fertigt als solcher für namhafte Stuttgarter Architekten die 

 Perspektiven ihrer Entwürfe an. Bereits jahrelang beschäftigt 

 er sich damit, ein einfaches, möglichst bequem und schnell zu 

 handhabendes Hilfsmittel für die Konstruktion zu finden, welches 

 es ermöglicht, einen Entwurf in kürzester Zeit auf seine 

 bildmäßige Wirkung hin prüfen zu können. In seinem Lineal 

 hat er dieses Problem in der denkbar einfachsten Weise gelöst. 



Wie die Abbildungen Seite 677 zeigen, ist der Apparat 

 weiter nichts als eine Reißschiene mit einer in einem Gelenk 

 beweglichen Verlängerung und einer verschiebbaren Führung, 

 weiche diese Verlängerung, während die Schiene selbst an 

 der Kante des Reißbrettes verschoben wird, ständig an dem 

 Standort O festhält. 



So einfach der Apparat aussieht, ist auch seine Anwendung. 

 Will man ein perspektivisches Bild entwickeln, so befestigt 

 man den Grundriß laut Figur I so auf dem Brett , daß 

 die gewählte Blickrichtung (der Hauptstrahl) senkrecht zur 

 oberen Brettkante steht. Je nachdem das Bild größer oder 

 kleiner werden soll, befestige man den Grundriß mehr oder 

 weniger von der Kante entfernt. Genau dort, wo das Gelenk 

 des Lineals sich befindet, ziehe man die Grundlinie G., ziehe 

 beliebig weiter, oben den Horizont H., und verlängere den 

 Hauptstrahl bis zur Grundlinie G. Die Führung befestigt 

 man mit einer Nadel an dem gewählten Standpunkt O. Das 

 sind die ganzen Vorbereitungen. 



Theoretische Erklärungen der Perspektive und ihrer Grund- 

 sätze würden zu weit führen ; ich beschränke mich deshalb 

 darauf, dem Kundigen zu zeigen, wie überaus einfach die 

 Anwendung des „Systems Reile" ist. 



Um den perspektivischen Ort des Punktes a im Bilde zu 

 bestimmen, verschiebt man, wie aus Fig. II ersichtlich, die 

 Schiene an der oberen Kante des Reißbrettes so, daß die 

 Innenkante der beweglichen Verlängerung den zu übertragenden 

 Punkt a im Grundriß berührt. An dem oberen Lineal herunter 

 zieht man eine Senkrechte, welche in dem vorliegenden Fall 

 die Hauskante darstellt. Um die perspektivische Höhe zu 

 finden, nimmt man die maßstäbliche Höhe unter oder über 

 dem Horizont (der Augenhöhe) in den Zirkel und setzt diese 

 wagerecht zu dem Punkt a bei a" an den Hauptstrahl. An 

 dem so gefundenen Punkt a läßt man das Lineal wieder tan- 

 gieren, greift mit dem Zirkel auf der Grundlinie G die Ent- 

 fernung des Gelenks vom Hauptstrahl bei O ab und trägt 

 diese perspektivische Höhe an der „Hauskante" vom Horizont 

 herunter (oder hinauf) ab (Punkt a' ). Damit ist in diesem 

 Falle die untere Hausecke a perspektivisch festgelegt. 



