LITTERATIRE. 109 



sons, I'auteur arabe n'en a pas molns parlu des autres 

 tleinens de la parole. Seulement Ic veibe , etant la pai lie 

 du discours qu'il importe Ic plus de connaitre, est aussi 

 celle sur laquelle il s'est le plus etendu. i 



Procedant avec methode et suivant le systeine gramma- 

 lical des Arabes,il a d'abord envisage le discours dans ses 

 trois divisions principales: le nom, le verbe et luparticule. 

 Apres avoir donne les deflnitions de chacune d'clles, indi- 

 que les traits caracteristiques qui les distinguent et jcte an 

 coup d'oeil sur les pronoms en general, il s'arrete surle 

 verbe, objet principal de son ouvrage. Peu de lignes lui 

 suffisent pour en developper le mecanisme et les fonctions: 

 il le divise ensuitc en sept classes connues sous sept de- 

 nominations differentes ; savoir, le verbe sahi ou regulier, 

 le redouble ou sourdj le liamze , I'assiniile , le concave , 

 le naques ou defectueux, le lafif o\i complique. 



L'auteur donne le paradygme de ces diverses conjugai- 

 sons , signale leurs irregularites, les suit dans toutes leurs 

 inflexions , et termine son ouvrage par des remarques sur 

 les permutations des lettres infirmes. 



Le style de ce petit traite est en general plus facile que 

 celui du Retab el Tasriph d'Ebn-Mas'oud; il est a la portee 

 de quiconque a deja quelques notions des termes techni- 

 ques ; ces termes, d'ailleurs , sont expliques par l'auteur^ 

 a mesure qu'ils se presentent. 



Avant de terminer cette analyse, disons un mot du pro- 

 cede lithographique applique aux langues de I'Orient. 

 La beaute de I'ecriture arabe ne consiste pas seulement 

 dans la forme respective de chaque lettre, mais encore 

 dans ses points de contact avec les lettres qu^ I'avoisinent , 

 et c'est en grande partie de cet enchainement reciproque. 

 plus ou moins bien execute , que i"esultent I'clegance et la 

 grace de tout un mot, de toute une ligne , de toutc une 



