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de ceux qui les entourent. Ce n'est point, en un mot, de 

 la versiflcation, c'est-ii-dire des lignes riniees, qui se- 

 raientde la prose, si la monotonie des consonnances et des 

 mesures, si l'inutilite des phrases incidentesn'avertissaient 

 que ce n'est plus du langage ordinaire. Ici, chaque ex- 

 pression est une image; chaque tournure est celle qu'il 

 fallait employer ; chaque idee est celle qu'exigeait l'idee 

 precedente et l'idee qui va suivre. Les pensees les plus 

 simples sont relevees, non par une expression noble, 

 comme trop souvent on le croit necessaire, sans s'aper- 

 cevoir qu'ou exagere, mais par un tour gracieux et naif. 

 M. Delavigne semble deviner deji toutes les ressources 

 de cette langue dont on a tant accuse la pauvrete depuis 

 qu'on a perdu le secret de Racine. Son style a tous les 

 tons; il se plie a tous les caracteres : pompeux dans la 

 bouche du grand-pretre , vif, heurte, et, pour ainsi dire, 

 sauvage dans celle du Faria ; simple, doux et moelleux 

 dans celle de la jeune amante, il s'eleve ensuite, dans les 

 choeurs, a toutes les beautes de la poesie lyrique; et tou- 

 jours sous la plume de l'auteur la justesse de l'expression 

 vient se joindre comme d'elle-meme a la verite de la 

 pensee, et l'harmonie a la justesse de l'expression. La 

 raison, l'imagination, 1'oreille sont charmees en meme 

 tems, et ses vers restent dans la memoire, parce que, du 

 moment que la situation est interessante, ou la vivacite 

 de l'image, ou Inexactitude du mot rappellent tout de suite 

 l'expression de la pensee. 



M. Delavigne n'est pas de ceux qui prennent toutes les 

 images pour de la poesie , toutes les epithetes pour des 

 images. On voit qu'il vise a une correction parfaite, et il 

 reussira sans doute a l'atteindre. On remarque deja la 

 severe exactitude de ses rimes. Puisse-t-il conserver tou- 

 jours cette brillante purete, sans toutefois lui sacrifier se» 

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