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La sensation que nous appelons son, réside dans 
les mouvemens des molécules de l’air. L'auteur exa- 
mine de combien de manières le mouvement peut 
être imprimé à ces molécules , et quels moyens l’art | 
et la nature ont employés pour la production des sons 
comparables et musicaux. 
Après la description de la structure du larynx, il 
recherche comment cet organe produit et varie les 
sons. Il rapporte les observations et les expériences 
de plusieurs physiologistes sur cet objet; et il trouve 
qu'on peut, par deux moyens différens , augmenter 
l'unité des sons rendus par les cordes vocales : 1°. en 
diminuant leur longueur; 2°. en augmentant leur 
tension. 
Il passe à la nouvelle théorie de M. Cuvier sur la 
voix. Il présente les objections qu'on peut faire à ce 
système, et que ce savant lui-même avoit indiquées. 
En suite du résumé de toutes ses observations ; l’au- 
teur affirme que le larynx est un instrument vibrant ; 
que les dimensions du canal vital n’influent point 
sur les tons, que l'organe vocal est un instrument 
vibrant non compliqué d’un tuyau, et que consé- 
quemment les tons sont produits uniquement par 
le larynx. 
C’est après l'exposé de ces principes qu'il cherche 
à découvrir les moyens que la nature a mis en œuvre 
pour donner à cet organe la faculté de produire des 
tons aussi variés. 
Son problème revient donc à ceci: : expliquer la 
formation et les variations de la voix suivant les lois 
connues de la production et de la variation des sons , 
en tenant compte de tous les phénomènes que pré- 
sente le larynx en action. 
Il trouve en récapitulant les causes qui font varier 
les tons produits par le larynx, qu’elles consistent, 
