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modelcs. L'csprit conserve rarement , dans un age av.ince , la fraicheur 

 et la gaiele que reclame le genre de composition dont nous nous occu- 

 pons en ce moment. Anacreon, chez les ancions , et Laujon, chcz les 

 moderne^ , ont eu seuls le privilege de ne point voir vieillir Icur muse 

 avcc cux. Nous conseillerons parliculierement a M. Piis de deposer ses 

 pipeaux , s'il ne vcut voir ternir la reputation qu'il s'est acquisc. II ne 

 faudrait, pour y parvenir, que deux ou trois pieces comme celle que nous 

 trouvons dans le Chansonnicr des Graces. Puisque nous avons nomme ce 

 recueil unc scconde Fois , nous ne termincrons point cet article sans re- 

 commander i I'editeur dc rester Gdfcle au principe qu'il s'est fait de ne 

 jamais alarmer la pudeur, attention qui n'a pas mediocrement conlribuc 

 a le faire dislinguer dans la Coule des cliansonniers. Les Graces sonl en- 

 oemies de la licence ; une morale aussi leiachde que celle qui a dicle a 

 H. Robert de Rigoulfene les derniers vers de sa chanson a son ami Payn , 

 les I'erait bientol deserter. E. IIi^reau. 



006. (•) — Cffiuvres de Franrois Guillaume Jean Stanislas Andbieux , 

 Hiembre de rinstitut de France ( Academic Frangaise ). T. IV. Paris, 

 1825 ; Nepveu, passage des Panoramas , n° 26. Un vol. in-8° de 524 P- 

 Prix , 6 francs. (Voy. T. VH , page 5o3 , V analyse des trois premiers 

 volumes. ) 



307. — Observations xur la seule vvaie tlieorie de la musique de M. 

 de Momigny , par Al. J. Mobei,. Paris, 1822. Bacbelier , libraire, quai 

 des Augustins , n" 55. Opuscule in-S" de 66 pages. 



M. De Momigny , dans un ouvrage iutilule : Scidc vraic thcorie dc la 

 musique, s'annonce comme I'auleur d'une doctrine nouvelle, qu'il af- 

 firmeelre la seule base de toute conception musicale. M. Morel examine 

 k valeur de cette pretention, et prouve que la plus grande partie des 

 principes adoptes dans cet ouvrage n'oEfre aucune idee neuve, et que 

 ceux qu'on peut rcgarder comme nouveaux sont completement crrones. 

 La notion de la tonaiili , par laquelle SI. de Momigny pretend que 

 le ton A'ut tiiajeur admet tous les diezes et les bemols ; la confusion qu'il 

 fait des sons diezes et biimolises ; I'ordre diatonique suivant lequel il 

 classe les sept notes (par quartes ) ; les regies du flirasi musical , etc. ; 

 sont autaut de principes que M. Morel combat victorieusement. La force 

 logique de ce redoutable adversaire ne laissepas • nlrevoir ce que M. de 

 Momigny pourrait opposer i d'aussi puissantes objections. La nomen- 

 cbture nouvelle est aussi I'objet d'une juste critique, » Substituer, dit 

 M. Morel, unc doctrine erronec et graluite a une autre doctrine re^uie, 

 ce n'est rien f.iire dans rinleret de Tart : c'esl plulot Iierisser inutilc- 

 mentsa prutiijue dei dillicultes nouveUes qui resullcut de Tctudc d'uu 



