^UR L'EXPOSITION DES TABLEAUX. 487 

 s'enfoncant dans la profondeur dii tableau , sont places 

 Osvald, un Levantin avec son costume riche et pittoresque, 

 le prince de Castel-Forte, desAnglaises, etc. A I'extremite 

 gauche du tableau , et sur un plan eficore plus eloigne que 

 celui sur lequel se trouve Ic groupe que je viens de de- 

 crire , unc femme du peuple fait un signe qui commande 

 le silence ii lous ceux qui , au bas du tertie oil se passe cette 

 scene, prennentleplaisir dela danse. La mer, le Vesuve et 

 la cote de Sorrente formentles plans eloignes et terminent 

 I'horizonj le ciel est nuageux, et sa couleur annonce le de- 

 clin du jour. 



Corinne est vue presque de dos , etcependant son visage 

 est tourne vers le spectateur; le corps et la tete ont done 

 un mouvenient contraire ; mais ce mouvement n'a rien de 

 force , et si le peintre n'eut pas employe cet artifice , on 

 n'aurait pas vu le visage de Corinne j il a suppose, et cette 

 supposition ne blesse en rien la vraisemblance, que dans 

 le cours ou au moment de son improvisation, ses yeux s'e- 

 taient involontairement diriges vers la gauche , et c'est le 

 moment qu'il a choisi pour rendre cette scene. 



Ce tableau a beaucoup d'aspect et commande rattention j 

 mais les regards se portent principalement sur Corinne, 

 qui forme , a elle seule , presque lout le tableau. Son bras 

 gauche tombe le long du corps , et sa main tient une lyre 

 dontl'exti-emite pose aterre ; sa maindroilcelevee selaisse 

 voir au-dela et un peu en arriere du corps 5 ses yeux sont 

 tournes vers le ciel, et sa physionomie exprime une grande 

 et profonde inspiration. II y a de la melancolie et de la dou- 

 ceur dans le caractcre de tete d'Oswald; de la finesse et 

 une attention spirituelle dans celui du Levantin. Le pein- 

 tre ne s'est pas montre moins habile dans I'emploi des 

 costumes. Celui de Corinne est moderne, mais emprunte a 

 Vepoque oil nos dames avaienl essaye de faire revivre les 



