DES BEAUX-ARTS. cj3 



Nicola VIcenlIno, tie Palestrlna , de Zarliao, de Galilei, etc. 

 Et c est eufm a cet esprit qii'oii doit le developpenient de la 

 nielopee. 



Je serai encore plus bref, en touchant cet autre objel si 

 curieux dei'liistoire lilteraire d'ltalie. 



D'apres les farces , les mjsteres et les f^tes qu'on celebrail 

 dans ce pays, et a peu pres parlout alileurs, la musique s'in- 

 trodaisit, des la fin da xV siecle, dans tons les genres de 

 representation theatrale. II semble qu'on devait chanter quel- 

 ques morceaux de i'Orphee de Poliziano, premiere pastorale 

 ilaiienue, jouee avant i485. Dans \E more Jhmineo , piece 

 traglque du INolturno, pocte napolitain, on rencontre des 

 stroplies anacreoullques, destinees sans doulea etre chanteesT 

 Pendant le xvi' siecle, on employa souvent la iBusique dans 

 des tragedies, des comedies etdes pastorales, meme en prose, 

 mais seulemeut pour des Inter niedes, des choeurs, et tout an 

 plus pour quelque trail isole dans quelque scene particuliere. 

 I^a musique, faite pour le Sacrificio de Beccari, pour YEgle 

 du Giraldi, pour plusleiirs tragedies, pour XAminta, le 

 Pastor Fido , etc., ue fut jamais appliquee a toute la piece, 

 mais sculement a quelques-unes des parties que nous veuons 

 d'indiquer. 



Mais quelle fut la premiere piece qu on chanta tout eu- 

 liere? Lors meme qu on accorderalt cet honneur a lOrphte 

 de Zarliuo, et que Ton prouverait que les deux Pastorales , 

 mlses en musique par Emilio del Cavaliere, furent chantees 

 eutierement en iSgo , il reste toujours a determiner quel 

 etait le caraclere de leur musique. Or, il est incontestable que 

 cenetait que de la musique qu'on appelait madrigalestjue , 

 el qui, approprice a de telles pieces , leur donnait la forme 

 d'une suite continue de madrlgaux , donl la longueur faisait 

 ressortir encore plu? la monotonie d'un style trainant et de- 

 sagrcable. \1 AnjiparnaiO d'OrazIo Yecclii , pcete el mu.si- 



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