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repieseole; mais , apres avoir ainsi paye aui deux artistes qui l'ont exe- 

 cute le juste tribut d'admiration qui leur est du, j'cssaierai cependant 

 de leur faire quelques observations, qui prennent leur source plu'ot 

 dans le genre qu'ils ont cree , que dans la maniere dont ils le cultivent. 

 La peinlure est un art d'imilation , sans doute , mais cette imitation n'est 

 j.nnais complete au point de faire une entiere illusion ; c'est parce que le 

 spectateur reconnait tout de suite, en voyant un tableau , qu'il u'a sous 

 les yeux qu'une imitation de la nature et non pas la nature eile-meme, 

 qu'il nc se fatigue pas de voir un personnage rester constamment dans 

 la meme pose. Limitation de la nature porte en elle meme les motifs du 

 plaisir qu'elle cause, et ce plaisir disparait et fait place a une sensation 

 d'une autre nature, lorsquc 1'illusion est telle que limitation cesse d'etre 

 apercue. Je ne developperai pas davantage ce systeme, sur lequel je re- 

 viendrai a 1'occasion de 1'ouvrage de M. Quatremere de Quincy : De 

 ('imitation dans les iivaujo-arls ; ce pcu de mots suffil d'ailleurs pour 

 faire apprecicr le merile demon observation. MM. Bouton et Daguerre, 

 ainsi que les auteurs dc Panoramas , veulent faire plus qu'imiter; ils 

 veulent mellre la nature meme sous les yeux. Des-lors, ils doivent , ce 

 Bumble, eviter d'introduire dans leurs tableaux des figures donl I'iramo- 

 biltle nuit a 1'illusion qu'ils se pioposentde pro<luirp. J'ai cte singulie- 

 reroent contrarie, daDs plusieurs Panoramas, de l'immobilite de eer- 

 taines figures que le peintre avait representees dans des mouvemens 

 tres-animes, et qui, ronsequemment , ne pouvaient elre qu'iustan- 

 taaes. MM. Bouton et Daguerre ont, en general, evile cet ecueil. Dans 

 la chapelle de la cathedrale de Cantorbery, les ouvriers sont dans le 

 moment du repos, ils se livrent au sommeil, et le spectateur n'est pas 

 etonne qu'ils dorment plus de terns qu'il n'en met lui-meme a regar- 

 der le tableau; mais, dans la vue du port de Brest, le jeune liomme 

 qui tourne le dos et qui rcgarde le port, commence a attirer Fallenlion 

 du spectateur, qui trouve qu'il reste long-terns dans la meme posture. 

 Dans un tableau qui n'est que la reduction de la nature, on introduit 

 une figure bumaine pour servir dV'dielle et donner une idee precise 

 du degre de reduction ; mais, puUque c'est la nature meme que Ion 

 a sous les yeux au Diorama, il me semble inutile de mcttre des figu- 

 res; car, elles peuvent nuire a 1'illusion, et elles ajoutent peu a l'in- 

 reret. Je fcrai maintenant une observation d'une autre nature. Les edifi- 

 ces considerables produisent, en general, une impression aussi grandc, 

 et peut-elre meme plus grande, par l'aspect de leur masse que par la 

 vne de leur disposition inteiieure. II y a done tout lieu de croire que 

 si MM. Bouton et D.igiiene eusscnt mis sous les yeux du spectateur la 



