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et de Bradamante, enfin presque toiite la fable du Roland fu- 

 rieux est deja exposee et developpee dans le Roland amoureux. 

 Mais par une destinee singuliere, cet ouvrage, trop faiblement 

 ecrit et que Bojardo n'eut d'ailleurs pas le terns d'achever, a 

 presque entierement disparu, pour ceder la place a ceux de 

 I'Arioste et du Berni, dont I'un emprunta ses fictions, et I'autre 

 lui preta la piquante originalite de son style. 



Avant de parler de I'Arioste, Ginguene fait quelques efforts 

 pour concilier le roman epique avec la poetique d'Aristote (i). 

 Ne poHvant le suivre dans cette discussion, je me contenterai 

 de remarquer que les sujets d'un caractere grave et ideal , assea 

 frequens chezles anciens, sent tres-rares depuis le moyen age; 

 qu'ainsi la poesie, lorsqu'elle traite des sujets modernes, doit, 

 pour etre vraie , reproduire ce melange de serieux et de ridi- 

 cule que presente I'liistoire. Cette concession une fois faite, il 

 s'ensuit quelque relachement dans la le^de de I'unite d'action, 

 regie dont I'observation est bien moins importanle dans le co- 

 mique que dans le genre serieux. Ces observations, qu'il serait 

 facile de developper , expliquent la naissance de I'epopee roma- 

 nesque , et sembleraient conduire a la modification de la tra- 

 gedie. 



Ginguene observe avec raison que le sujet du Rolana 

 Jurieux est triple , savoir : les amours de Roger et de Brada- 

 mante, qui sont comme le fond du poeme; I'amour et la folie 

 de Roland, qui en forment le principal accessoire; enfin, 

 d'autres exploits , d'autres amours , melange d'e[)isodes qui 

 constitue le roman epique. Le developpement de ce triple 

 sujet, annonce en ordre inverse par I'exposition, est suiviavec 

 beaucoup d'art dans I'analyse que Ginguene fait de tout le 

 poeme. Ce morceau peut etre mis, sous le rapport de I'habi- 

 lete du critique, sur la meme ligne qu? I'analyse de la divina 



(i) Tome IV, ch. 7 , 8 et 9 , p. 345-5ii. 



