■\-c LlTTlillATURE. 



II en est tout autieinent daus le fait; inais il y aiuait eucou- 

 iei le danger de dutiuire absolument I'illusion par des chan- 

 ^omens de decoration continuels; si Ton faisait iine tragedie, 

 dans laquclle la decoration changcat a cliaquo scene, on mon- 

 trerail une cspece de lanterne niagi(iuc; il faudrait dire sans 

 ccsse au spcctatenr etonne en quel lieu nouveau il est trans- 

 porte; 11 no prendrait aucun interet ii Taction; il pourrait a 

 peine la suivre et la coniprendre, tant son attention serail 

 distraite et Iroublee ! 



Mais aussi souvent, dans nos tragedies, la decoration est 

 trop immobile; il en resulle des invraisemblances et des in- 

 convenances choquantes; il semble que, dans Zaire, dans 

 Alzire, dans Mahomet, et dans beaucoup d'autres pieces, 

 il faudrait plusieurs decorations. 



Ce serait un bon conseil a donner aux comediens francais , 

 pour leur gloire, et pour celle de notre theatre, que de les 

 engager a revoir toutes les tragedies anciennes qu'ils repre- 

 sentent le plus souvent, et a bi<;n examiner combien chacune 

 exigcrait de decorations, et quclles decorations, ou il faudrait 

 placer les changemens, etc... Lekain, M"" Clairon, Talma, ont 

 beaucoup fait pour la verite des costumes; il reste a faire 

 beaucoup encore pour la verite , pour I'exactitude et pour la 

 beaute des decorations. 



11 y aurait deux points a observer : 



1° De ne changer, autant qu'on le pourrait, la decoration 

 qu'au commencement d'un acte ; 



2° De faire les changemens a vue ; car on a souvent re- 

 marque que, lorsque la toile se baisse dans lui entr'acte 

 pour changer la decoration, ct que I'entr'acte dure plus de 

 deux ou trois minutes, le spcctateur est singulierement refroidi 

 au commencement de I'acte nouveau. 



La regie est toujours ici fondee sur le bon sens et sur la 

 vraisemblance. 



