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et profondcment tragique, couronnces par uu denouement 

 emineniment theatral, expliqueiit le siicces prodigieux dii Sylla 

 de M. Jouy. Ce succes, quoi qu'ou ait pu dire , est independant 

 des accessoires et des circonstances auxquels I'envie s'efforce 

 encore aiijourd'hui de rattiibucr. Elle s'en est prise au style 

 pour essayer de faire desccndre cette grande composition 

 tragique an rang des pieces du second ordre, pour I'abais- 

 ser au niveau des Manlius, des Philoctete et des Marius. 

 Les hommes de gout ont fait justice de ces arrets. Le style 

 de cette tragedie, sans etre irrc'prochable, est exempt de 

 cette enflure et de ces antitheses dont le fatigant cliquetis fait 

 trop souvent le principal meiite des tiagiques a la mode. Tou- 

 jours naturel, il est surtout rcmarquable par la concision et 

 la viguenr qui naissent de I'energie de la pensee. Le role de 

 Sylla est presque tout entier ccrit de ce style nerveux qui re- 

 jette les ornemens et les remplace par la force et la dignite ; 

 souvent, il ne faut a I'auteur qu'un soul vers pour exprimer la 

 pensee la plus profonde. Roscius demande au dictateur de 

 quel crime il punit les Romains : 



Du crime d'accepter les fers que je leur donne, 



repond Sylla. En effet, la servitude est moins encore le crime 

 des tyrans que celui des peuples. 



Il me serait facile de justifier I'eloge que je vicns dc faire du 

 style de cette tragedie par de nombreuses citations ; je me 

 borne a une seule : pen etenduo, elle suffit pour donner unc 

 idee du caractere de Sylla, tel que I'a peint M. Jouy : le 

 langage qu'il lui prete, lui a paru devoir etre d'aulant plus 

 simple , que ses actions sont plus grandes. Dans la scene des 

 proscriptions , le senateur Ofella demande ce qui pout derober 

 Cesar a ce qu'il appelle la lente justice du dictateur; Sylla 

 »*ipond : 



