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bonne foi. An reste , je conviendrai avec plaisir que, dans le 

 portrait en pied du marechal Gouvion Snint-Cyr , I'effet pitto- 

 resque est si bien entendu que Ton oublie facilemcnt ce que 

 lexecution pent laisser a desirer. Debout et dans I'attitude dun 

 homme dont Tesprit est fortement preoccupe, le marecbal est 

 eclaire par la faible luem- d'un flambeau qui lutte avec les pre- 

 miers rayons du jour. Des tambours, mis les tmssur les autres, 

 formcnt une espece de table sur laquelle sont etendues des 

 cartes. II y a non-seulemeut du talent dans ce portrait, mais 

 encore de I'originalite sans bizarrerie. M. Horace Vernet ne se 

 Iraine pas sur les traces des autres. Aussi, chacun de ses ou- 

 vrages a-t-il un caractere particulier, tout en conservant I'em- 

 preinte de la main qui I'a cree. 



Me voici arrive aux portraits en busie , et puisque 

 M. Lawrence, peintre anglais de reputation, a bien voulu 

 exposer ses ouvrages avec ceux de nos artistes, je vais d'abord 

 m'occuper de lui. 



II est bien evident quelapeinlure apris, en Angleterre, une 

 direction toutc differente de cello qu'elle suit en France. Les 

 portraits du peintre que je viens de nommer, les paysages Ae 

 M. Constable, les marines de M. Bonington en sont la 

 preuve. En France, on pense que I'imitation n'est pas le 

 but exclusif de la peintnre ; on veut que I'art, que la main 

 de I'homme se decelent dans cette imitation; on met du prix 

 a ce que Ton appelle le charme , la delicatesse du pinceau; 

 on croit, en outre, surtout dans les ouvrages d'une certaine 

 dimension , qu'il ne faut pas se borner a rendre I'aspect de la 

 nature etne s'attacher qu'aux masses, mais encore qu'il faut en 

 reproduire les details et la finesse autatit qu'il est possible d'y 

 atteindre. 



Les Anglais suivent un systeme oppose : viis a une certaine 

 distance leurs ouvrages out beaucoiqi de verite; mais, si 

 I'on s'en approche, I'illusion disparait et Ton ne trouve que des 



