/,i6 BEAUX-AlitS. 



soit qu'il clioisisse dans Ics vieux poetes, on dans ceux rjui , 

 avec notic lVjiani;( r , biilleut inaintenant Stir le Parnassc 

 francais, la gloire, la libcftt-, Ic; bonhciir do sou pays, sout 

 pri'sqiif tonjouis Ics siijets ([ui I'inspii'ent : aii'^si, st-s chants 

 sonl-ils 6m\ufmmct\t /rancais ; il ne lour manque qu'unc pins 

 j^iande vogne pour devenir nationaux. Sansdoute, M. Rouget 

 ne pent esperer maintenant pour ses chants le sncces de sa 

 Marseillaise, qui fut I'un des principanx instrumens <le nos 

 vicioires. Los terns ne peritiettcnl plus qn'ils soient chantes en 

 choeiir par tout un peuple. Mais , s'ils ne dcscendent pas dans 

 les campagnes, ils seront recherches et accucillis par les ania- 

 leuis de la bonne ninsiqne ct parnosjeunes chantcuses, dans 

 toutes les provinces de France. 



C'est ici le licude cdnsiderer M. Rouget de Lisle comme mu- 

 sicien. Ce qui le distingue particulierement, c'est la tournure 

 naturelle et facile de ses chants, ot surtont cette disposition 

 luerveilleuse a rendre par la suite des notes le sens exact des 

 paroles. On altribue avec raison , je pcnse, les effets prodigieux 

 de la musique ancienne a ce rapport intime entrela melodic et 

 le langage. Ces effets que M. Rouget de Lisle a rcproduits de 

 nos jours dans la Marseillaise ct dans le chant dii Vengenr 

 prouvent assez conibien il excelle a composer les airs gucrriersi 

 soit (pie la phrase en soit reellcment plus facile parce qu'elie est 

 plus n)arquce, suit que les accords ot le mouvoment militaire 

 Se presentent plus naturellemenl a rorcille de Tauteur, soit cn- 

 fin que ses dispositions parliculieres le portent a I'cxpression 

 des idees de courage et de devouement. Ce sont des chants 

 guerriers qui ont rendu popuhiire le iiom de M. Rouget de 

 Lisle; etce sont encore des chants guerriers iqui composent la 

 plus graude partie de ce recuell. Toutefois, il serait injuste ile 

 refuser a M. Rouget de Lisle I'art de composer dans uu genre 

 plus doux : la naivete du motif dans Eginardel Emma ; la grace 

 dans le Portrait cfAs^nes Sorely par VoUaire; la tristesse dans ] 



