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En vain pretendez-vous que I'auditeur se prctera k I'illusion; 

 quoique vous fassicz, cliaque fois que le machiniste substi- 

 tuera une decoration a une autre, Ic spcctateur se dira : je ne 

 suis pas i Rome, a Corinthe ; jc suis dans un theatre. 



Convenez-cn, I'unito de lieu, si vous ne I'acceptfz pascomme 

 une regie , est du moins une pcrfeclioa de plus donnee au 

 poeme dramalique, ct, tout le rcste etant egal, la tragedie 

 qui I'observe est supurieure a cclle qui ne I'observe pas, parce 

 qu'elle est plus fidcle au but de Tart, a I'interet, plus ou moins 

 vif, suivant le degre de vraiseniblance. II vous arrange nean- 

 nioins de vous en passer, de transporter Taction d'un lieu a 

 un autre. On vous I'accorde; roais songez-y bien; c'cst une 

 licence qui ue se jiistifie que par les beautes quelle produit. 

 Le changement de scene detruisant un moment I'illusion, 

 I'auteur qui en use contracle I'obligation de dedommager 

 le spectateur. Pour exciter autant d'inleret que celui qui 

 n'aurait pas pris la meme liberie, il faut qu'il fasse plus 

 que lui. 



Sans offrir un traite de I'art dramatique, notre but a etc de 

 parcourir les divers points qui divisent aujourd'hui les criti- 

 ques, et de ramener tout a des questions de sens commun. 

 Ainsi , nous avons tour a tour expose les principes sur les 

 limites de I'art etsur la vraisemblance, etablissant laligne de 

 separation que la nature des clioses a placee entrela tragedie 

 et Vcpopee. Nous avons ensuite essaye de fixer les idees sur la 

 verite locale, et sur I'emploi qu'il faut en faire. Enfin, nous 

 avons developpe succinctement la doctrine rationnelle des trois 

 unites. L'art dramatique presente une foule d'autres questions 

 que nous ne pouvons trailer aujourd'hui. Mais nous ne sau- 

 rions nous dispenser d'aborder deux ou trois difficultes qui 

 touchent immediatement a la question du romanlisme. 



La premiere consiste dans lechoix des sujets, des tableaux, 

 des caracteres. La seconde est dans le melange du comique 

 et du tragiquc; la dernierc, dans le but moral des composi- 

 tions. 



II est une idee chere aux modernes critiques; ils voudraicut 



