BEAUX- ARTS. 199 



lient soixar.le-quatre morccaux. Cotte composition offrait un 

 ecueil difficile a eviter. La plus giande partie dcs morceaux 

 dont elle est formce se cliantant d'onUnaire siir des aiis, a la 

 verite mal adaj)les, mais cxcoUens , il fallail remporler snr Ics 

 compositeurs dcs aiis anciens. II suffit de clianter rpiclques 

 airs de M. Cboron pour voir qu'en general il a lutle avec 

 bonheur contre celte difficiille. Ces cantiques sont ecrils a 

 deux dessus e: basse-laille; sa melodie est loujours placee a 

 I'aigu , en sorte qu'ils pciivent aiissi etre execules a une ou 

 deux voix. Lorsqu'on veut ies clianter a deux jxiiiics , et que 

 Ton n'a pas d'acconipagnement instrumental, il faut avoir 

 soin de rojeter la partie intermediaire qui n'esi que de rem- 

 l)lissage, et de conserver Ies ])arties extremes. Je fais cetle 

 remarque parce C|ue j'ai souvenl entendu des amateurs suppri- 

 nier la jiartie accompagnanl la plus nrcessaire , el produire 

 des effets deles tables en conservant Ies parties superieures qui 

 souvent forment entre elles des quartes, la sixie ou I'oclave 

 infcrieure n'existant plus. Le recneil de M. Choron presente 

 un grand nombre d'airs reinar(]nables : j'en citerai un comme 

 rnodele pour la condiiite de la melodie ; je veus parler du n" i3 , 

 Grace, grace! suspens C arret de tes vengeances. Pat-nii Ies 

 autres morceaux , Ies n°^ 17, 23 , 29, 'ii , 32, 34, 36, 38, 

 40, 47, 58, C4, m'ont paru meriter une mention particnliere. 

 Le slyje adopte dans ces chants en ccarlait naturellement une 

 harmonie rechercliee, pnisque Ies paroles se prononcent siniul- 

 taneaient dans toutes Ies parties; ccpendani, pliisieurs nume- 

 ros offrent de fort belles basses , el on en tronve une ej.eellenle 

 au n° 39. Je reproclierai a M. Choron I'emploi trop frequent 

 de cet elernel accord de sixle-quarfe suivi del'accord parfait, 

 par la chute de dominante ; ceite fonnule de demi-cadence 

 donne a la ninsiqne un air vieux et vulgaire : n'en usons done 

 qu'avec sobriete. De certains critiques pourront aussi relever 

 Ies faules de prosodie cpii se rencontrent assez fre(juemment 

 dans Ies cjinliques de M. Choron : je serais tente , moi , de 

 Ten feliciter. Assurement M. Choron n'ignore pas Ies regies de 

 la prosodie , ])uisqii'il Ics a exposees lui-merae dans le troi- 

 sieme volume des Principes de composition ; mais il sent que 

 la melodie , forcee de subir Ies caprices d'un poeie non mu- 

 sicien , perd une grande ])artie de son charme. Si Ies poetcs 

 ne s'assujetissent pas a disposer leurs vers d'une manicre fa- 

 vorable a la niusique, i! fant tolerer Ies fautes de la prosodie, 

 lorsqu'clles ne^ produisent pas reellement un raanvais effet. 

 Esperons que I'exemple d'un raaitre aussi liabi'.e et aussi ins- 

 triiit que M. Cboron fera autorile , et que Ies compositeurs 



