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nonilner qualuop un morceau dans lequel le barylon n'eslque 

 de reinplissage. Le second acte offi'c un trcs-bel air de basse- 

 taille, un uir bouffon assez ordinaire et un air de contralte 

 fort bien conduit. L'introdiiction du troisieme acte est un lieu 

 coraniun de melodic ct d'liarmonie. Lesolo des cors est d'une 

 tres-bonne facture; le compositeur, pour eviter les passages 

 ordinairei a cet instrument, en a doubh'; le nouibre : de celte 

 maniere, il a pu en trailer I'harmonie d'une facon ]j1us neuve 

 el plus savanle. Enfin, Ton doit mentioiiner lioiiorablcnient le 

 dernier air de contralte. Je n'ai point jjarle des chceurs cjui sont 

 assez nombreux dans celte composition, pnrce (ju'eu efiet il 

 n'y a riena en dire, sinon qu'ils ressemblent al'audilion connue 

 siir le papier des parlies d'allo ou de second violon. C'est un 

 ])lacage perpelnel (pii accompagne les traits de I'orcliestre; 

 celte maniere de trailer les chceurs a ete mise a |a mode par 

 M. llnssini. Elle est I'ort commode pour les compositeurs qui 

 veulent ecrire promptement une jiartilion, en ce qu'elle leur 

 epargne un travail long el difficile; neanmoins, on nepeuttrop 

 deplorcr la \ogiie momentanee qu'elle obtient; car elle habitue 

 les inusiciens a ne point travaillcr leurs ouvrages: lis croient 

 ppprocher de M.Rossini, parce (jn'ils imilent et aggravent ses 

 def'auts. Assurement, je ne pretends pas ranger M. Mayer-Beer 

 parmi enx : il a tie nombreiises beaules qui hii apparlienent ; 

 et d'ailleurs le pins grand nombre de ses OMvrages est ante- 

 rieisr aux nieilleures j)roductions de M. Rossini. Le style de 

 M. Mayer manque de largeur; mais ii est plein d'esprit et de 

 gr^ce : on y trouve quelqnefois des choscs communes; mais 

 il n'en est pas moins digne d'occuper une des [)remieres places 

 parmi les compositeurs de I'epoque qui s'occu])ent plutot 

 d'ccrire de la niusique dans le gout du terns, cjue de i)roduire 

 ces ouvrages dramatiques quisurvivent a loutes les modes. 



J. Adrien-Lafasge. 



— Premiere representation des Preventions ou la Demoiselle 

 de compazine , comedie en Irois actes et en jirose. ( Mercredi 

 5 avril. ) — Celte piece n'a etc jonee qu'une fois, et luciiie on 

 peutdire qu'elle n'acte jouce qu'amollie; car les deux derniers 

 actes ont ete a jjeine entendus. IiC principal personnage est un 

 liomme qui a la pretention d'etre grand pliysionomiste, et 

 qui, conime de raison, se tronipe dans loutes ses conjectures. 

 Ce caractere n'est pas neuf, et malhenreusement il n'est pas 

 presentc d'une maniere coraiqne. Les auleurs ont garde I'ano- 

 nyme. 



— Premiere representation de la Beile-mere et le Gendre, co- 

 medie ea trois actes et en vers, par M. Samson. ( Jeudi, 20 



