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(;omnie uii lemoignagc de sa reconnaissance pour raccueil 

 liicnvcillant et hospitaller <jii'il en a re^u a Geneve. Cette 

 deilicace est suivie d'line preface ecrile avec ele^'ancc, od le 

 poete cherche a juslifier le choix du siijet ct quclqiies preten- 

 tions des ronianliqiics, dont il sc montre iin des partisans 

 moderes. Cumnie il parait avoir voiilu profiter en nieme terns 

 de Tetiide des niodeles laisses par les vrais classiques, nous 

 nous empressons <le lui faire cjuelques observations, basees 

 sur ces principes inconlestables que devraient respecter Ics 

 ccrivains dramatiques, quelle que soit leur eeole. La reunion 

 «les Italiens a Milan ne parait pas asscz bien liee a I'evenenieut 

 principal de la piece, qui est la conjuration traniee centre Ga- 

 leaz Sforce ; elle est d'ailleurs d'uue telle iuqiortance qu'aupres 

 d'elie tout le reste semble accessoire et n'offre plus qu'un faible 

 interet. Des qu'on I'a offorte aii\ yeux des spectateurs, tout 

 lioniuie ne veut, ne pcut plus s'occuper d'autre chose. Nous 

 trouvons encore pen vraiseniblable que tant de nionde se 

 rasseiiible et conspire sous les yeux d'un tyran et de ses cour- 

 tisans, et avec un degre de confiance reciproque pousse jus- 

 jpi'a I'exces de I'imjirudence. Le manque de liaison et de 

 vraisemblance que nous venons de signaler dans les parties 

 principales de la fable, nous le reniarqrions aussi (pielquefois 

 dans la peinture des caracteres. Bien que les honnnes soient 

 ordiuaireincnt des etres bizarres et inconsequens, il est diffi- 

 cile de se persuader que le meme personnagc se livre, d'un 

 moment a I'autre, a des senlimeus et a des passions contra- 

 dictoircs, surtout lorsque ces etranges transitions ne sont ni 

 justifiees ni preparecs. Comment se peut-il que Galeaz, le 

 tyran le plus liberlin, le plus perfide et le plus sanguinaire, 

 soit agile de taut de remords, et effraye par les images des 

 ])eincs de I'enfer, sans que cette sorte de manie excrce aucune 

 irifluence sur sa conduiie. C'est un fou, dira-t-on; je I'accorde: 

 mais on doit convenir aussi qu'il est difficile de s'interesser a 

 sa folic. Alfieri a mis sur la scene un maniaque de ce genie 

 dans Said ; mals ce caractere fait le fonds de cette tragedie, 

 dont tous les incidens ne sont que les resultats de cette de- 

 nienc?. On pourrait faire la meme observation sur le jeune 

 Olgiati. II sc montre superieur a son age, il parvient a triom- 

 pher du tyran. Mais ne trouvera-t-on pas que la 5° scene du 

 •If acte, lorsqu'il rccoit de sa mere les armes dont son pere 

 I'avait prive, a quelque chose de trap enfantin ? En les re- 

 voyant, il s'ea;porte dcvant sa propie meie, il les cmbrasse, 

 il (lit des choses qui semblent convenir plutot a un jeune chas- 

 seur qu'a un conspirateur rempli (le son projet. C'eit unc sorte 



