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rection bien delermineejil est reste flottant cntre divers genres, 

 ou philot il no s'est pas trouvc iin dc ces hommes dci^enio, 

 pour deviner la disposition gcnerale, s'en emparer, et nous 

 faire aussi noire the;\tre, a nous gens d'aujourd'hui. De beaux 

 ouvrages en differens genres ont brille sur la scene; mais le 

 poete du siecle n'a pas encore pai u. Jiisqu'a cc qu'un tci poete 

 soit venu, par une suite d'ouvrages originaux, nous apprendre 

 au juste ce que nous voulons, la critique pcurra long-tenis en- 

 core discuter ineertaine sur le systeine que doivent suivre au- 

 jourd'hui ies poetes pour reunir les suffrages contemporains. 

 Mais, ce qui ne peut avoir echappe ;"* personne, c'est que la 

 peinture des sentiniens tendres et des chagrins amoureux ren- 

 contre pcu cle sympathie dans le parterre, qui coniprend mal , 

 ou ne trouve point de plaisir a comprendre ces delicos d'une 

 passion partagee, ces remords d'une passion coupable , tous 

 ces developpemens enfin de I'histoire du cceur, qui furent, 'i 

 une autre epoque, pour allcr au cae/ir la route la plus sure. II 

 scnible qu'une pareille reflexion aurait du enipeelicr M. Souniet 

 de traiter le sujet qu'il a choisi. Quelles que soient les beaulcs 

 du Don Carlos de Schiller, il est bien evident (|ue ce sont 

 des beautes tout allemandes, et qui ne peuvent etrc bien 

 senties que par ceux qui, avant de le lire, ont la precaution 

 de se faire un goiit un pen germanique. Tout le nionde saitqiie, 

 saufquelques details enipruntes a I'epoque et quelqucs traits 

 profonds dus au genie du poete, rien n'est moins historique 

 que cette tragedie ; el le lecteur, qui ne serait pas prepare ;\ n'y 

 trouver ([ue la peintiue syuibolicjue d'une granile pensee, 

 I'image ideale des sublimes reveries d'une ame philosopliiq-iie, 

 serait sans ccsse inipatiente d'entendre ces personnages du 

 xvi° siecle tenir le langage et professer les doctrines des uni- 

 versites allemandes du xviii^. 11 etait doncinijiossible denicltre 

 sur notre theatre une imitation fulele de la tragedie de Schill'^r. 

 Quel parti restait il h prendre au poete francais? peindre avec 

 des couleurs tout-a-fait historiques cette cour livree aux 

 moines et a I'inquisition ; ou imaginer une action fondee entie- 

 renient sur la passion tragiqiie de Carlos et de I'epouse de Phi- 

 lippe? Mais ia premiere de ces deux |ieiutures etait interdite 

 au poete par les prejuges de notre censure dramatique;et nous 

 avons dit i)Ourquoi la secoude ne pouvait lui promettre un suc- 

 cesbicn briilant. C'est pourtantcelle-cia laqueileil aconsacreses 

 pinceaux. M. Soumel, ne pouvant einprunter a Schiller son 

 Domingo, ce confesseur espion, persotinage si vrai et si drama- 

 tique dans la piece allemande, a imagine un personnage tout 

 oppose; c'est un saint ermite, inconnu a la cour , depositaire du 



