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faire ici parade (rune facile erudition, nommer les nombreiix 

 auteurs (jui ont haite ce siijet et noter ce que le poete pent avoir 

 empruntc a cliacun d'enx , ainsi qne ce qu'il ne doit qu'a son 

 imagination; nons nons bornerons a inic seule observation qni 

 nous semble pln^ iniporlante , en ce qn'elie louche an systemc 

 qu'a suivi M. Sonmct. Nous re liii reprocherons pas qnelques 

 jnvraisemblanees dans la condiiite de Taction et dans le Ian- 

 gage des acteurs; mais nous aurions desii'e que ccs pers')nnages 

 parlassent une languc moins solenncllc, moins constainmcnt 

 noble et soutenne ; nous aurions voulu qnelques acccns de nai- 

 vete, quelques uns de ces dialogues dont la verite saisit, dont 

 le naturel penetre, et sans lesquels on ne parviendra pkis 

 niaintenant ii nous faire goiiter les sujets modernes. II y a 

 quelques-uns de ces vers simples et qni ne semblent pas montes 

 an ton habituel de nos tragedies dans V Elisabeth de M. Soumct , 

 ils ont presque tons excite des murmures ; c'est qu'on ne les 

 attendait pas, c'est qu'ils faisaient une disparate cliotjuante 

 avec Tcnsemble du style. Ainsi , lorsque, dans la scene premiere 

 du second acte, Philippe, innpatient de vciller senl dans son pa- 

 Jais, dit, apres avoir vu a la f'enetre qu'il fait encore nuit : 

 Mais le rol ne dortpUis; il est jour. 



Cette expression energique dans sa familiarite a fait rire le 

 parterre, qui ne s'y attendait pas apres ce vers d'une solcnnite 

 xin pea trop academique : 



L'aube n'a pas encor cliasso la nuit obscure. 



Il en faut dire autant de cet autre vers adressc par Philippe a 

 la dame d'honneur de la reine qu'il exile pour punir une ne- 

 gligence : ^ 



Je vous donne trois ans pour vous en repent:r 

 Loin des murs de Madrid. 



Ce mot, qui du reste est de Schiller, a quclque chose d'amere- 

 mentironique qui a paru trop vulgaire an public , aussi parce 

 qu'il n'etait pas amene. Personne n'ignore que I'auteur de 

 Clytemncstrc et de Saul fait de fort beaux vers ; il a I'expression 

 et I'harmonie poetiques, il connait a fond tons les secrets du 

 metre ; mais nous croyons que, pour reniporter au theatre 

 des succes durables te!s qu'il doit les ambitionner , tels qu'il est 

 digned'enobtenir,il luifautetudier encore Tart du dialogue et la 

 science du style dramatique. Il doit surtout tacher de se confor- 

 mer au gout du public pour le simple et le vraiqui conviennent 

 a la peinture des moenrs modernes. I. a piece a etc jouee avec 

 cette solcnnitc monotone qu'il faut inviter aussi uos acteurs a 



