An2 ^^^ Naturstil 



Formen keine festen Regeln erkennen lässt, eine sogenannte »Schönsicht« nicht 

 da sein kann. Für den Menschen giebt es keine Schönsicht, wenn in der Schön- 

 heit der Natur nicht gewisse ästhetische Gesetze zu bemerken sind. 



Auf diesem Grundsatz baut sich der neue Stil aut; er versucht in den 

 Garten das Schöne in der Natur zu übertragen. Und wenn man das thut, dann 

 bekommt man einen Naturgarten, das heisst: einen Garten, der in kleinerem 

 Massstabe den Charakter irgend einer Naturlandschaft darstellt. 



Die Gärten im französischen oder im englischen Stil haben eigentlich keine 

 Naturschönheit; sie zeigen anderes: Symmetrie und Phantasie. Wer in seinen 

 Garten die Schönheit der Natur übertragen will, merke sich: 

 a. Das Schöne in den Übergängen. 



Die eine Form soll durch verwandte Zwischenformen übergehen in die 

 nichtverwandte Form, so z. B. flach in emporstehend. Es geht genau so, wie bei 

 den mathematischen Figuren. Wenn z. B. eine viereckige Form da ist, so wird 

 sich daran zunächst das Sechseck und dann der Kreis anschliessen. (warum? H.). 

 So ist die Reihenfolge gut; macht man dahingegen: Viereck, Kreis, Sechseck, 

 so wird die Folge nicht schön sein. Ein Kastanienbaum (Rundform) neben einer 

 Tanne oder einer Konifere (Eckform) kann nicht schön sein; wenn aber zwischen 

 ihnen eine Weide oder ein anderer Baum, der eine Übergangsform bildet, steht, 

 so wird die Reihenfolge wieder schön sein. (Gerade im Kontrast liegt die 

 Wirkung, wie es die Natur so vollendet schön zeigt, aber nicht in so un- 

 bestimmten Übergängen. H.) Ist die Abschliessung mit horizontaler Linie 

 erfolgt, so passt dazu die vertikale Linie der Natur: der Baum mit seiner regel- 

 mässigen Verzweigung. Ist ein Gebäude durch ein Kuppeldach gedeckt, so 

 gehört dazu der Kronenbaum mit seinen gebogenen Ästen. Das Schöne in dem 

 Übergang ist von grosser Bedeutung, denn dadurch ist es möglich, dass ein 

 kleiner Garten den Eindruck macht, gross zu sein und ausserdem nimmt es 

 den beklemmenden Eindruck fort, eingeschlossen zu sein. (Über die Grössen- 

 verhältnisse eines Gartens zu täuschen, beruht auf anderen Gesetzen, es liegt 

 dies lediglich in der Anordnung der Pflanzung und Bäume, nicht aber in so- 

 genannten Übergängen. H.) Der neue Stil wendet die Theorie des Schönen 

 im Übergang in verschiedener Weise an. Diejenigen, welche aufmerksam ge- 

 machtworden sind und versuchen wollen, werden schon selber die verschiedenen 

 Anwendungsarten finden. 



b. Das Schöne in der Verwandtschaft. 



Der neue Stil wiederholt nicht dasselbe, dies wäre Symmetrie; der Charakter 

 des Schönen wird aber festgehalten. Also: Formverwandtes neben einander, 

 niemals aber Verwandtes und Unverwandtes durcheinander. Diese Verwandt- 

 schaft gilt sowohl lür Farben als für Formen. Nicht: warme und kalte Farben 

 durcheinander, sondern in der Reihenfolge der Farben. (Wir empfehlen dem 

 Autor das Studium der Farbenlehre, dann wird er wohl zu anderen Schlüssen 

 kommen; seine hier gegebene Auffassung ist undurchführbar. H.) 

 c. Das Schöne im Ganzen und in den Teilen. 



In der Naturlandschaft sieht man, dass die Form eines Waldes genau die- 

 selbe ist, wie die des Baumes, der den Wald bildete. Ein Buchenwald wird 

 einen Kreis zeigen, während ein Tannenwald eine eckige Form aufweisen wird. 

 (In der Kontur windet sich dieser genau wie der Laubholzwald. H.) 



Der Naturstil pflanzt seine Baumgruppen in der Form des Baumes selber. 



