Ausstellungsgedanken. 289 



Ausstellungsgedanken. 



Dresden, IM. internationale Gartenbauausstellung. 



Wen zog es bei dieser Parole nicht nach der Sachsenresidenz V Von 

 denen, die 1896 die 11. Internationale besucht hatten, wird keiner zurück- 

 geblieben sein. Ist doch noch das über Erwarten gelungene Panorama von 

 Sybillenort, das die prächtigen Anlagen dieses fürstlichen Sommersitzes 

 darstellte und im Hintergrund mit einem Gemälde, das Schloß darstellend, 

 abschloß, in aller Erinnerung. So überaus lebenswahr ist wohl selten eine 

 Darstellung gelungen. Man war daher mit Hecht gespannt, was diesmal 

 Dresden leisten würde. 



An Erfahrungen mannigfacher Art reicher und von der Erkenntnis 

 beseelt, dem Greschmacke des Publikums üechnung zu tragen, war es nur 

 erklärlich, daß diesmal dem einen großen Gesamtbilde mehrere folgen 

 würden. Außer diesen großen Vorführungen war aber auch eine reiche 

 Anzahl kleiner Darstellungen vorhanden, die Pflanzen und Kunstwerk zu 

 einem Bilde vereinigten und ungleich höher das Interesse des Publikums 

 anregten als die — wenn auch von so gutem Kulturwert zeugenden — parade- 

 mäßigen Aneinanderreihungen der Pflanzen. Während auf der Dresdener 

 Ausstellung das Publikum an den Pflanzenvorführungen, wie Azaleen, 

 Ericaceen, ja Orchideen weniger empfänglich vorüberging, blieb es beim 

 Anblick der Gesamtbilder — waren es nun die großen, wie der kaukasische 

 Bergwald, oder das Urwaldydill, oder die kleinen, wie der entzückende Garten 

 Eden, oder eines jener stimmungsvoll ausgeschmückten Tauf- bzw. Trau- 

 zimmer — staunend stehen und entflammte in Begeisterung. 



In der Darstellung von einzelnen Bildern, aus Kunstwerken und ge- 

 wissen Pflanzengenossenschaften zusammengesetzt, besteht eine noch viel- 

 mehr als bisher auszunützende Anziehungskraft für unsere Gartenbau- 

 ausstellungen. Auch in Berlin lieferte das in der Chrysanthemumausstellung 

 dargestellte tropische Urwaldsbild von Otto Beyrodt den unumstößlichen 

 Beweis hierfür. Während das Publikum längs der Tische und Pabatten 

 langsam weiterschritt, blieb es hier wie gebannt stehen und war nur mit 

 unendlicher Mühe zum Weitergehen zu bewegen. Die Dresdener Aus- 

 stellungsleitung hatte dieses Anziehungsmittel erkannt und dementsprechend 

 eine Anzahl Ausstellungsgegenstände in Gemeinschaft mit Kunstwerken, 

 seien es nun Gemälde oder Skulpturen, zu einzelnen Bildern vereinigt. 

 Alle, ob groß oder klein, müssen als gelungen bezeichnet werden und ver- 

 fehlten ihren Zweck, das Publikum zu fesseln, nicht. Mit wenigen Aus- 

 nahmen standen sie aber auch auf einer bisher noch nicht erreichten 

 künstlerischen Höhe und brächten damit den Beweis, daß auch der Garten- 

 künstler bildnerisches Talent besitzt und keine Ursache hat vor dem All- 

 künstler, wie die Neuzeit jene sich überhebenden und alles bekrittelnden, 

 lediglich nach noch nie Dagewesenem strebenden Kunstgenies nennt, die 

 Segel zu streichen. 



Aus dem Abhängigkeitsverhältnis des Gartenkünstlers vom Allkünstler 

 ist bisher nichts Gutes entsprossen. Das beweisen die Olbrichschen Farben- 

 gärten, in denen die Blumen nur der Farben wirkung dienten; das beweist 



