Alte und neue Gartengestaltung! 255 



Inzwisclien entstand in unseren Baumschulen eine unerhörte Berei- 

 cherung der Planzenschätze, besonders der Gehölze durch Einführung und 

 Züchtung. Es entstand im Garten eine wahre Musterkarte von ver- 

 schiedensten Gehölzen. Somit bildete die Dendrologie lange Zeit das fast 

 einzige botanische Kenntnisgebiet des Landschaftsgärtners und das Spe- 

 zialistentum überbot sich im Anzüchten all der Pflanzen, „die in keinem 

 Garten fehlen sollten". Es ließ sich ja in'- dem unregelmäßigen Garten auch 

 alles unterbringen, in ganz zwangloser Weise; handelte es sich doch nur 

 um äußerlich ästhetische Gegenseitigkeits Wirkungen der Pflanzen in bezug 

 auf Form und Farbe. Die Einzelpflanze in ihrer Erscheinung blieb immer 

 das Wesentliche. Man studierte diese Erscheinung ästhetisch und sprach 

 von ihrer Physiognomie. Ein Buch vom Jahre 1857 liegt vor mir: „Deutsche 

 Waldbäume und ihre Ph} siognomie" und trotzdem wage ich es, die phy- 

 siognomische Pflanzungsweise als etwas Neues, Fortschrittliches zu be- 

 zeichnen ! 



Sehen wir einmal näher zu, in welcher Art und Weise man in 

 damaliger Zeit die Ph3^siognomien zu betrachten pflegte. Da heißt es: 



„Knorrige starke Aste mit strenger oder geknickter Bewegung sprechen 

 von fester Beharrlichkeit, von Gediegenheit und Kraft. . Leicht geschwungen 

 und dünn, wie bei Birke und Robinie, atmen sie Anmut und graziöse 

 Leichtigkeit." 



Weiter heißt es von der Tanne: 



„Vor dem hoch aufstrebenden Wuchs der Tanne muß fast sich die 

 majestätische Eiche demütigen. Ihre schlanke, hohe Gestalt, ihr ewig ju- 

 gendliches grünes Gewand, ihr erhabener Standort macht sie zur Königin 

 der deutschen Wälder; Fichte, Lärche und Kiefer, ihre Verwandten, bilden 

 zu ihr keinen unwürdigen Hofstaat." 



Von der Eiche sagte der Verfasser weiter: „Was unserer Eiche Ernstes 

 und Feierliches innewohnt, drängt sich jedem Freund der Natur, jedem Be- 

 obachter von Gemüt auf. Der Stamm, für seinen Umfang verhältnismäßig 

 zu kurz, gleicht dem gedrungenen, kernigen Volksstamme der alten Ger- 

 manen. Ist es doch, als erzählten die gestriemte, rissige Borke und die 

 vielfach bewegten Zweige von der Mühe, von der Kraft, welche des Baumes 

 Bau verlangte. Der grüne Bau ist gerichtet. Auf seinem Dache ruht die 

 Laubkrone, das Zeichen der Vollendung. Selbstbewußt zeigt er Ernst, 

 würdige üuhe und Kraft." 



Also eine Vermenschlichung der Baumgestalten, eine Ästhetik einer 

 hineingedichteten geistigen Veranlagung! Im gleichen Sinne wurden die 

 Zusammenstellungen im Garten geordnet und bildeten sogenannte Kontraste 

 und Harmonien. Durch die Betonung des überragenden Wertes der Gehölze, 

 die sich vom ruhigen Basen ungestört abheben sollten, trat im sogenannten 

 landschaftlichen Garten alter Art eine Stilisierung, eine Reduktion auf ein 

 einfaches, formales Prinzip der Natur ein. Daher die Klagen der Landschafts- 

 gärtner, daß sie die Wirkung ihrer Pflanzungen nicht erlebten. 



Kunst soll aber „Steigerung" der Natur sein! Der neue landschaft- 

 liche Garten soll die deutsche Natur gesteigert zeigen bis zu dem Reich- 

 tum, dessen sie nach unseren Vorstellungen fähig ist, Vorstellungen, 



