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 ralraenle que la simjde vision oblenkla con ambos ojos, provfi- 

 nia de que lodos los punlos visibles del objelo observado 

 afectaban igualraenle y de un misnio uiodo a cada ojo. Pero 

 eslo no es cierlo sino respcclo de un paisaje pintado. Al mi- 

 rar un lienzo de Claudio de Loreiia 6 del Canaletlo, los dos ojos 

 ven la raisnia imagen, y la ven precisamenle del misrao mo- 

 do; pero la impresion que reciben es la de una misma imagen 

 plana pinlada sobre lienzo, y esla impresion es Ian fuerle, que 

 la perspecliva mas escrupulosa, la masexacladislribucion de 

 lassombras, no conseguiria que las casas apaieciesen verda- 

 deraraenle en relieve, ni las monlanas se elevasen de la super- 

 Jicie plana de la lierra. Para producir ilusion, la mejor pintura 

 no podria sostener la prueba de ser mirada con ambos ojos; 

 raassise la conlempla con uno solo, entonces podra ocasionar 

 ilusron en nuestro anirao. Si se impidiera a un ojo el poder 

 verificar la impresion recibida por su compafiero, y ver desde 

 olro punlo los objelos que se presumen colocados sobre pia- 

 nos dil'erenles, los claros y sombras de una pintura darian a 

 los objetos representados una apariencia enganosa de relieve 

 V de solidez, por poco que la eslancia estuviese iluminada en 

 ol mismosenlidoqueel cuadro. Por esta razon algunos inleli- 

 genles cierran un ojo para apreciar el electo de una pintura. Y 

 si para el mismo objelo se emplea un lubo, 6 lo que es igual, 

 un papel arrollado de manera que la pintura quede separada 

 del marco y de los objetos inmediatos, la ilusion sera en reali- 

 dad rauy completa, dado por supueslo el caso de que el lienzo 

 haya sido pintado por un buen artisla. 



Leonardo de Yinci hablo de este modo de examinar los 

 cuadros con un soio ojo, y es el linico que antes de nueslra epo- 

 ca trato de este asunto. Hizo observar que cuando se cierra 

 un ojo para mirar un globo solido, deja de verse cierla parte 

 del piano posterior, quese vuelve a ver aparecer cambiando 

 de ojo, de manera, dice, que a escepcion de una parte que es 

 imposible ver con los dos ojos, el cuerpo solido en cierlo senti- 

 do viene a ser trasparente. Segunel mismo, la imposibilidad 

 de cngafiar a los dos ojos con una misma pintura procedia de 

 la (lificullad de contornear, digaraoslo asi, el objeto reprcsen- 

 lado. Mr. Whealstone nola con razon, que si aquel juicioso ar- 



