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cmpregasse o amlabo do vclho Cyclico, sem 

 llie pdr a restriirao sr a tanlo me ajiidar tn- 

 genho e arte dc Luiz do Canioes. As unidadcs 

 de tempo e logar eiam prcjudiciaes, porque 

 liravam a liberdadc ao pocla sem darem niais 

 verosiniilhanca ao j)oema. Sc nos concedem 

 que Bruto e Catao lalleiu as lingiias moder- 

 nas, para que nos dao so uni palacio, c algu- 

 mas horas para a acrao? — nao querer Boi- 

 leau que no soncto entrc a mesnia palavra 

 rcpclida, e unia extravagancia, a nao ser- 

 como clle mesmo confcssa, para pousser a bout 

 tons les rimeurs franrais. Tinham as artes, e 

 verdade, prcreitos utcis que dirigiam o poe- 

 ta, nao couio prisioneiro, mas conio aniigo; 

 esses poreni colhem-so principalmente da lei, 

 tura dos l)ons auctores, auxiliada por urn 

 tacto (ino, e uni gosto beni formado. 



Mas nao forani so estas regras que deram 

 tractos as cabecas dos classicos. Ilouve 

 epocbas, de decadencia e verdade, era que 

 cada urn rapriibava em forjar cadeias com 

 que se prendesse. Vieram os acrosticos, vie- 

 ram os sonetos era latini e portnguez, vieram 

 OS anpbiguris ja olTereeendo dois sentidos, ja 

 podendo ler-se de duas nianeiras diversas, e 

 outras subtilezas de cgual jaez. Houve auetor, 

 que levou o amor da diffieuldade a ponto de 

 comecar todos os versos, e mesmo todas as 

 palavras de urn poema pela mesnia letra. 

 liubaud dedicou a Carlos-o-Caivo ura poema 

 de trezentos versos, em que todas as palavras 

 principiavam por — C — Eis aqui o priraeiro: 



Carmina clarisona cahis cantate catnena. 



No museu em Lisboa existe um soneto im- 

 presso em circuio, no qual todos os versos 

 acabara cm — A. — e alem disso as primeiras 

 letras de cada verso, junelas com nao sabemos 



I que mais, c com o A. final, dizem: 



Soberano Congresio dot Lusos gloria. 



Nesta poesia de gymnastica, ha sonetos 



i-cujos versos terminam cm syllabas pela or- 

 'dem das vogaes, e outros em que toda a 

 ♦ima e formada de duas palavras tomadas 

 era accepcoes diversas. Agora perguntarcmos, 

 sc com taes embaracos, o pensaraento se po- 

 'dia traduzir em palavras? 



Felizmente a libcrdade litteraria seguiu de 

 perto a liberdade social, e engenbos superio- 

 res crcaram novas escbolas onde se dcu quasi 

 completa liberdade a poesia, mas nao tao 

 anipla que a libertasse dos fortes, posto que 

 doirados, grilbOes da rima. 



costume tyrannico de rimar as palavras 

 faz pcrder a lingua a sua pureza, e prende 

 poeta com prejuizo da boa poesia, 



Se quem escreve em prosa, para se exprimir 



com fluencia, precisa abslrair completamcnte 

 do trabalho material da escripta, pensando 

 so nas ideias que quer representar, o que 

 sera na poesia? — prosador babiiua-se a 

 nao repartir a attencao, e adquirindo um 

 mode de sc exprimir, que se chama cstylo, 

 segue sem iiiterrupcao o fio das ideias. Na 

 poesia nao acontece assira; o habito nada 

 pode contra a rima, e o poeta 6 forcado a 

 interroraper-se, nao para acbar palavras pro- 

 prias, mas que tenham uma terminacao dada. 

 Esta interrupcao, mais incommoda do que 

 pode parecer a primeira vista, altera a forca 

 do pensamento, que dcve ser representado 

 brilliante como foi concebido, e sem ([ue no 

 csforco, que exige a eopia, se pcrcam alguns 

 tracos do original. A cada passo, c ainda 

 nos melhores auctores, vemos a um verso 

 exccllente, que saiu livre e de um jacto, suc- 

 ceder um verso frouxo ou forcado pela sul)- 

 jeicao em que esla ao priraeiro; a um epitheto 

 apropriado outro epitheto iniproprio, e a poe- 

 sia nao pode deixar de se resentir destas 

 intermittencias, que a prejudicam. Nem sera- 

 pre pode haver uma palavra obrigada, que 

 rcpresente uma ideia tambera obrigada, e em 

 caso de collisao sacrifica-se esta aquclla. 

 Muitos poctas, hoje principalmente, olliam a 

 rima como parte integrante da poesia, quan- 

 do esta lei, ou antes moda, nao pode tornar 

 sensivel se nao o trabalho da arte, que para 

 ser perfcito deveria eonfundir-se com a na- 

 tureza. 



Verdade e que entre nos os bons modelos 

 tern escripto em versos rimados. Caraoes e 

 Ferreira riraaram, e no reinado de D. Jose I, 

 seguada edade de ouro para a poesia portu- 

 gueza, vemos brilhar Diniz e Garcao. Entre 

 os contemporaneos um dos nossos poetas mais 

 fluentes, ea quem a rima parece obedecer, e, 

 no nosso entender, o sr. Joao de Lcraos; os 

 seus versos sao cheios de naturalidade, e 

 parece que as palavras Ihe vera de iuvolta 

 com OS pensamentos. Mas isto nao prova que 

 a rima seja necessaria nera ao menos util. 

 Que nao teriamos nos a esperar destes talen- 

 tos ferteis, se, guiados so pelo genio e enthu- 

 siasmo de verdadeiros poetas escrevessera livre- 

 mente? 



Temos exemplos a milhares para provar 

 que a nossa lingua, e o nosso genio se pre- 

 stam maravilhosamente, e era todos os generos, 

 a poesia livre. Hijssope, a Castro, o Ca- 

 mOes, OS Ciumes do Bardo, e poesias mais 

 pequenas de Bocage, do sr. llerculano, e do 

 auetor da Lua de Londres parece-nos que 

 satisfarao os mais exigcntes. E nem se diga 

 que sem a rima os versos nao tem barraonia, 

 e que neste caso e mellior escrever era prosa. 

 Ura verso bem feito tornado isoladamente e 

 senipre harmonioso, c para o acharmos tal, 

 nao necessilamos ouvir aquelle, que a ma- 

 neira de echo Ibe responde na rima. Entre a 



