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a Iii7. no nioio dp dores para depois me ali- 

 luenlarcs com o ten k'itc de dia c dt' nolle, 

 tu so, minlia qiiprida niae, es em todo o 

 tempo suave attractive do meu corarao. 

 Continua. 



A. RIMA NA. POESIA MODERNA. 



Dcstinada a sensibilisar, a commover, a 

 pocsia so conspguira o seu flm dando as phrases, 

 de que reveslc as paixoes e seutiiueutos, que 

 exprime, toda a harmonia, toda a melodia pos- 

 siveis na linguagera fallada. Poesia coniplela, 

 vcrdadeira poesia, como arte, so o e aquella, 

 era que o som das palavras, o elemcnto sen- 

 sivel, longe dc Hear iuforme, apparece re- 

 gulado e dirigido pelos principios da har- 

 monia. A sensaeao agradavel, que provcra da 

 regularidade e ordem inlroduzidas pela arte 

 nos sons disperses da linguagem, para d'clles 

 I'ormar urn todo melodioso, e, sem questao 

 aiguma, um elemento essencial da poesia. Se 

 a prosa versitieada se hade chaniar verso 

 c nao poesia, a expressao dideas, de pen- 

 samentos poeticos n'uma linguagem prosaica, 

 nao e niais do que prosa poetica. 



Harmonia e melodia, eis as duas quaiida- 

 des que deve possuir o verso para actuar 

 agradavelmente sobrc os senlidos, nao a har- 

 monia propriamente dicta, a sensacao produ- 

 zida por sons coexislentes, porque esses sons 

 nao podcm dar-se na linguagem fallada; mas 

 a harmonia imilativa, que tem por base uma 

 relayao d'egualdadc, entrc a impressao feila 

 pelo objecto que a palavra signilica, c os sons 

 articulados, de que ella se compOe. 



mais iniportanle elemento musical da 

 versificarao c a melodia, c a impressao pro- 

 duzida por sons, que se succedem guardando 

 entre si taes relacOes, que conciliem a unida- 

 de com a variedade. Dous sao os svstemas 

 principaes que ornara a aiccao poetica com 

 esta qualidade musical, systemas intimamente 

 ligados com a pro.sodia, qucr ella se basee 

 sobre a variabiiidade da duracao das syl- 

 labas, qucr tenha o seu principio no accento, 

 que manifesta a signilicacao d'ellas. Quando 

 a prosodia d'uma lingua se fundamenta na 

 quantidade das syllabas, o systema mais ac- 

 commodado a indole d'essa lingua, o unico pro- 

 prio para tornar melodiosa a forma material 

 da sua poesia, e a versificacSo rythmica, que 

 se funda no principio prosodico da quantida- 

 de, e faz consistir toda a melodia do verso na 

 disposifao harmonica das syllabas longas e 

 breves, e dos pes por ellas formados. Mas 

 aas linguas, em que fallece esse elemento, 



nas linguas, cujas syllabas nao tem relafocs 

 lixas de quantidade, e impossivel deixar de 

 fundamcntar sobre outros principios a bel- 

 leza material da expressao poetica. 



« Quando o scnlido espiriluhl, diz Hegel, 

 se apodera das syllabas radicaes e se com- 

 bina com ellas, a ponto de formar uma uni- 

 dadc compacta tem outro desinvoivimento 

 organico, o unico elemento material e sen- 

 si\cl, que se pode manter livrc e indepen- 

 dcnle, ao mesmo tempo, da niedida do tempo 

 e da accentuacao dos radicaes e o som mesmo 

 das syllabas.)) Mas para haver melodia nos 

 sons diversos das syllabas e mister, que, d'in- 

 volta com sons diflTerentes, se reproduza um 

 som sujeito a lei d'uma repetiiao unil'orme, o 

 qual se torne preponderante por meio dessa 

 repeticao e assim introduza unidade na va- 

 riedade. Esta reproducrao ([uer das mesmas 

 letras, quer das mesmas syllabas, e ate as 

 vczes das mesmas palavras, e que constitue 

 segundo systema de melodia, cujos modes 

 sao a alliteracao, a assonancia e a rima. 



A lingua grega e a latina, principal- 

 mente aquella, possuiam uma prosodia ba- 

 seada na quantidade das syllabas: a esta 

 prosodia devia necessariamente corresponder 

 systema de versificafao rythmica, e foi a 

 que sem excepeao empregaram os poetas ne- 

 taveis das epochas mais brilhautes da littera- 

 tura d'a(iuelles povos. A indole ditferente das 

 linguas niodernas, nas quaes es elementos 

 que constituiram a melodia dos versos an- 

 tigos nao tem a mesma forca, exige outro sys- 

 tema de versilicacao. Como nellas e accento 

 estii ligado com o scntido principal, estacom- 

 binacao dos dous elementos espiritual c ma- 

 terial torna niui pouco sensiveis as differen- 

 cas da duracao das syllabas, as variacOes da 

 sua quantidade. Daqui o nao cxistirem nas 

 linguas niodernas syllabas breves nem syl- 

 labas longas, salva a pcquena raodilicacao, 

 que Ihes advem da maior ou menor velocida- 

 de da pronuncia, niodificacao tao leve, que 

 sobre ella se nao pode fundar um systema de 

 metrilicacao. A prosodia das linguas nioder- 

 nas tem e seu principio, nile na quantidade, 

 mas no accento, e por isso o som das syllabas 

 e unico elemento de melodia que, sujeito 

 a lei d'uma repeticao uniformc, pode nestes 

 idiomas servir para dar as concepcoes e ideas 

 peeticas a belleza sensivel, que Ihes 6 indis- 

 pensavel. 



« Nos verses gregos, diz Benloew, nao era 

 tode, que determinava as partes, eram as 

 partes, que, tendoum valor absolute pela sua 

 quantidade prosodica, se combinavam n'um 

 todo harmonico. Nao sendo o rythmo do 

 verso outra cousa mais que esta corabinapao, 

 terminar o verso era interromper a serie das 

 syllabas, dos valores prosodicos absolutes, 

 para dar ao ultimo um valor relative (syllabu 

 anceps hiatus). Nas linguas modernas, em que 



