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mados, pela molodia, que Ihese propria, actuam 

 >iiiiullunoaiiii'iilc sobre a iiiuifjiiiacao e os sen- 

 tidos, possucm no mais elevado grao o podiT 

 de commoM'r, de scnsiliilisar, lim priiuipal 

 da ])0esia. E a dilliciildade veiu'ida e mais 

 iim luorecimcnto para o vorso, e jjara o jioela. 

 cscravo, quo a cuslo arrasta as cadoas, quo 

 o algomam, nao surprolioiido iiinguoni, mas 

 adniirara a todos, so com tal arto dislaroar o 

 incommodo o poiui ([ue llio cnusam, (]uo mais 

 parocam ornal-o ([uo prondol-o. Que a rima 

 nao sulToca iiom tyraiiiza o pensamenio, at- 

 teslam-no os magnilicos vorsos de Ariosto, 

 lie tamOos, de Tasso, de Violor Hugo, e de 

 niuitos grandes poolas (jue limaram, som ([uc 

 d'alii provicssem defeitos, senao maiores bel- 

 lezas as suas poesias. 



Daqui nao pode deduzii-se que a lima, que 

 a forma scja o principal e a idea o accessorio; 

 peio contrario. Veneer a difliculdade da rima 

 que poeta dove ter em vista, mas sem 

 nunca liie sacrificar um grande scntimenlo 

 ou uma bella imagom. A idea dove dirigir, 

 a rima, como diz Boiloau, ol)edecor conic 

 escrava. Conseguir conciiiar o ornamcnto da 

 forma com a magestade eenergia da idea, niio 

 e lao diflicil como parcce. Os inconvenientes 

 da rima, diz o abbadc d'Olivet, tao sensiveis 

 nas obras d'um mau poeta, convcrtem-sc em 

 bellezas nas maos d'um bomem do genio. 

 Alem de que e de summa difliculdade evitar 

 nos versos soltos dureza e desbarmonia. Nos 

 versos do CamOes, e da D. Branca sente-se 

 que as gracas e enfeitcs da rima nao venbani 

 realcar o bello do pensamenio as vezes dimi- 

 nuido pela dureza da forma, ao passo que so 

 adniira nos versos do sr. Joao de Lenios a 

 felicidade com que a suave mclodia da versi- 

 ficacao sc casa com a expressao forte e e\a- 

 cta da idea. 



Neni se pode imputar a rima o pur a pocsia 

 ao alcance dos maus poetas. Rimar bera, il- 

 ludir a difliculdade, Irazer os consoanles 

 com tal naturalidade, que pareca que a(iuelle 

 e unico modn porque se poderia exprimir o 

 pensamenio do poeta, e urn trabalbo superior 

 as forcas de quem nao Icni talento natural, 

 habilidade para a poesia. abbade Dubos, 

 nas suas Reflexoes triticas sobre a poesia, 

 sustenta que e impossivel deixar de consi- 

 derar o trabalho de rimar como a mais baixa 

 das funccoes da raecbanica poetica. Outro 

 tanto se deve entao dizer da syllaba, e dos 

 pes dos versos d'Uomero e de Yirgilio, e das 

 construcocs, lao cuidadosamente elaboradas, 

 ([ue OS antigos scriptores julgaram tao impor- 

 tantes nos sens discursos, como a ligacao c 

 ordera das ideas. 



Nao concluirei d'o que levo dito, que os 

 versos soltos da lilleratura de todos os povos 

 modernos sejam, como quer Voltaire, prosa 

 sem medida alguma, so dislincla da prosa 

 ordinaria per certo numero de syllabas eguaes 



c monotonas, que, por convencao, se denomi- 

 nani verso X consonancia, a repeticiio uni- 

 forme dos sous nao e semprees.sencial a poesia. 

 Quanto mais graudeza, iuteresse, e vigor 

 tcm um pensamenio, mais diminue d im- 

 portancia o roalce, que a rima da ao verso; 

 ijuanto mais energicas e tocanles sao as ideas 

 I'xprimidas, menos valor se da a forma ma- 

 terial, (jue as revesle: o interesse que a nar- 

 racao inspira nao consenle roparar na liar- 

 monia da pbrase, ou na melodia dos sous. 

 Por isso e que em algumas linguas, cuja ac- 

 cenluacao, mais pronuuciada, mais dislincla 

 do sentido, introduz no verso alguma melodia, 

 se bem quo pouco sensivel, a poesia se tern 

 [>or vezes liberlado dos grilboes dourados da 

 rima. Mas os versos soltos das linguas mo- 

 deruas, da allema mesma que, pela sua indole, 

 forma, para assim dizer, a Iransicao enlre 

 as linguas antigas e as modernas, estao longe 

 d'imilar a melodia da versiticacao antiga; 

 antes diHicilmente cvitam cabir na desliar- 

 monia e na dureza. 



Segundo Benloew as tentativas ale boje 

 feilas, para liberlar da rima as poesias be.s- 

 panholas e ilalianas, teem sido infelizes. Na 

 poesia franceza a rima e indispensavel. Ver- 

 dade e que Scoppa c Mablin sustcntaram, 

 que a lingua franceza se piestava como as 

 outras a imitar os versos antigos, e quo, so 

 ate entao se nao tinliiio feito versos sollos 

 cm francez, isso devia ser altribuido. on a 

 falta d'inlelligencia dos poetas, ou a sua pre- 

 guica, que recuava diante d'algumas dillicul- 

 (iades. Mas esta opiniao, alem deconlraria ao 

 pensar de crilicos laes como Boileau e Voltaire, 

 nao se funda sobre um so exempio de bons 

 versos francezcs niio rimados. tretho se- 

 guinte traduzido por Voltaire, da Merope de 

 Maflei e, a meu ver, prova sufficiente de quao 

 pouco propria e para se liberlar da rima a 

 versilicacao franceza. 



Je me souviens encore de celte pompe aiigusle 

 Qui jadis en ces lieiix marqua les premiers jours 

 Dm regne de Ctiresphonte. Ah le prand appareil ! 

 II n'est pas aujourd'hui de semblables spectacles : 

 Plus de cent animaux y furent immol^s; 

 Tons les pretres brillaient, et les gens ^Mollis 

 Voyaient Tor e I'argent partout etinceler. 



Nao foi mais feliz o celebrc ministro Turgot 

 na sua tenlativa de traduccao da Encida em 

 versos hexametros regulados pelos principios 

 da versilicacao latina. 



E como imaginar, que uma nacao, que pos- 

 sue, tanto como outra qualquer, o senlimento 

 do bello, se enganasse por tanto tempo sobre 

 genio da sua lingua, a ponto de rimar 

 sempre, podendo, sem esse constrangimenio 

 ter versos harmoniosos? 



Naquellas linguas cuja accenluacao mais 

 sensivel, menos confundida com a significa- 

 cao, perraitte, para cxprimir affectos fortes, 



