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sc achavam cnvenenadas com arsenico as 

 substancias contidas nos frascos 1, i, 3, e no 

 fiasco de barro, isto e, os intestinos delga- 

 ilos, eslomago, uni liquido avermelhado 

 com substancias parecidas com alimentos en- 

 contrados 'iicsla viscera, e iima mistura de 

 pao de milho muilo secco, espinlias de jieixe, 

 lixo, e outras substancias desconhecidas. 

 Que juntamente com o arsenico bavia tarn- 

 hem tartaro emetico on outro composto de 

 antimonio, e em grande qiiantidade nas ma- 

 terias dos frascos H e o, c provavelmcnte em 

 l)cquena quantidade nas materias do 1 e 2 

 irasco. E que a quantidade do veneno en- 

 contrado no eslomago e intestinos, era em 

 proporcao sufticienle para tcr produzido a 

 iiiorte por envenenamenlo. Concluimos tam- 

 iiem que o pao fermeiUo, ou farinba com cal- 

 do, que se acbava no frasco n." 4, nao con- 

 linha arsenico nem antimonio, nem os seus 

 rompostos. 



Uma parte das substancias analysadas ficou 

 guardada em frascos cintados e lacrados com 

 sinete do presidenle da commissao, e rubri- 

 cados pelo mesmo presidente. 



Coritiniia. 



A MUSICA. 



gosto e cnsino da musica tern feito na 

 primeira metade d'esle seculo grandes e in- 

 contestaveis progresses em Franca. A crea- 

 ciio do conservalorio, e da eschola de Cho- 

 ron ; o ensino dos elementos da musica pelo 

 methodo de Wilhem e de seus emulos, que, 

 se tern generalisado entre as classes opera- 

 rias; grande movimento da musica drama- 

 tica, que dotou a opera dos Sponlini, dos 

 Rossini, e dos Meyerbeer; a opera comica 

 dos Cberubini, dos Mebul, Boieldieu, llerold, 

 e Auber; o theatre italiano dos Rossini, Bel- 

 lini, e Donizetti; os concertos da sociedade 

 do conservatorio, fundado i>or Ilabeneck, que 

 lizeram conliecido o talento de Beethoven, 

 e as obras primas da musica instrumental, 

 tern lancado no publico unia variedade de 

 conbcrimenlos e de formas divorsas, que 

 apnrando-Ilie o gosto, o tem tornado mais 

 severo, e cxigente na apreciacao dos talentos 

 e produccoes musicaes; e cis aqui porque os 

 curiosos da arte encontram hnje menos favor 

 nos concertos, que vao sendo cada anno 

 menos frequentados, ao mesmo passo que o 

 estudo da arte progridc, c que o numero e 

 (jualidade cos artistas distinctos em todos os 

 ramos de musica vocal c instrumental attesta 

 subido grau de perfeirao que ella lem alcan- 

 cado era Franca e noutros paizes. Podera 

 cilar-se entre os cantores francezcs Garat, 

 Martin. Ponchard, Nourrit, Levasseur e Du- 

 prcz; na ordem das cantoras Branchu, Damo- 



reau, Falcon; no thcatro italiano Crivelli, 

 Garcia, David, Rubini, Mario, Pellegrini, 

 Galli, Zucchclli, Lablache; entre as cantoras 

 Barilli, Catalani, Pasta, Sontag, Malibran, 

 Grisi, Persiani, e Alboni. 



Os violonistas, que tantas relacoes de pa- 

 rentesco ligam aos cantores, nao tiim sido 

 menos numerosos: Viotti, Bode, Lafont, Bail- 

 lot, e Paganini s3o £rtistas de primeira or- 

 dem, a que so podera comparar-se como pia- 

 nistas Sleibeit, Dussek, llerz, Listz e Thai- 

 be rg. 



estudo do pcqueno rabecao, e dos diffe- 

 rentes instrumentos de sopro tem feito as- 

 signalados progresses. A tbeoria e a historia 

 da musica tem sido tractada magistralmente 

 por Choron, Perne, e principaimente por 

 Fetis, distinctos e eruditos escriptores, que, 

 cstudando os raonumentos das epochas ante- 

 riores, t6m mostrado a relacao das formas 

 contemporaneas com esses antigos modclos. 



No meio porem d'este brilhante concurso 

 de intelligencias superiores, de artistas de 

 relevantc merilo, de talentos raros, cujas 

 sublimes produccoes e primorosa execujao 

 enlevam o espirito e arrebatam a attencao , 

 uni grande numero de curiosos, sera gosto, 

 nem arte, tera invadido os dominios da mu- 

 sica, e, animados pelos mal entendidos ap- 

 plausos da imprensa periodica, tem querido 

 impdr ao publico como obras primas da arte 

 as suas mesquinhas composicoes, nao sendo 

 mais felizes na execucao das pecas dos me- 

 Ihores auctores, de sorte que nao raro accon- 

 tece nos grandes concertos ouvir ou raas com- 

 posicoes, ou excellentes rausicas mal desem- 

 penhadas por simples curiosos, que uma 

 ephemera reputacao apregoa como artistas 

 consummados, e por ventura corao genios 

 transcendentes. 



Tal e resultado da falsa aprcciac.io das 

 obras artisticas feita por escriptores ou estra- 

 nhos a arte, e que exprimem so a sensafiio que 

 experimenlaram, ou a do publico, tao pouco 

 entendido como elles; ou dos que, tendo al- 

 guns conhecimentos da musica, fallam dos 

 auctores e das suas composicoes, como se 

 foram grandes sabedores, exaltando-os, ou 

 deprimindo-os segundo a sua ])hantasia, ou 

 OS seus interesses. E este abuse, de que desde 

 1830 a imprensa periodica em geral lem dado 

 pernicioso exemplo, conduz inevitavelraen- 

 te a decadencia da arte. Entretanio d'estas 

 duas classes de pseudo-criticos a menos peri- 

 gosa, e de certo a raais conscienciosa, e a 

 d'aquelles, que se limitam a exprimir as sen- 

 sacoes que Ihes causara a execucao de uma 

 peca de musica, ou o elfeito que produzira 

 na maioria dos expecladores. 



A sensacao e um facto, cujo valor e mister 

 averiguar, e cuja causa e neeessario desco- 

 brir ; mas para achar a causa e assignar o 

 valor do efl'eito que produz uma peca de mu- 



