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Die Gartenwelt. 



XVIII, 8 



der Ruhm der reichen Städte, nicht die einzigen Gefäße 

 waren, die Blumen enthielten. Seit der Auffindung Pompejis 

 hat es sich gezeigt, daß auch der Arme sein enges und 

 kleines Atrium mit Blumen schmücken konnte. 



Schon bei der Ausgrabung der Casa del Centenario 

 fiel es auf, daß es etwas an der Symmetrie und Gleich- 

 artigkeit der Teile mangelte. Wie man am Grundriß be- 

 obachten kann, ist das Peristyl, welches den Garten umgibt, 

 nicht symmetrisch, ebensowenig, wie die Anordnung der 

 Säulen regelmäßig ist, denn an der Südseite werden zwei, 

 an der Nordseite sieben Säulen gezählt. Zwischen den 

 beiden Säulen an der Exedra ist ein Zwischenraum vor- 

 handen, der größer als gewöhnlich ist. Die Planung des 

 Gartens mit seinen Beeten und Wegen ist auf die Figur 

 des Springbrunnens aufgebaut. Zwischen den Säulen des 

 Peristyls waren hölzerne Gitter angebracht, von denen noch 

 sichtbare Spuren in den Furchungen der Säulen verblieben 

 sind, in die diese Gitter eingefügt waren. Rings um den 

 Springbrunnen und im Kreise um die Säulen liegt eine 

 Schicht sehr feiner und sehr leichter Erde, welche keine 

 mit Lapilli gefüllte Löcher enthielt und die für Blumen 

 und kleine Pflanzen bestimmt sein mußte. Jedoch befand 

 sich vor jeder Säule ein Loch, ein Zeichen, daß hier eine 

 größere Pflanze gestanden haben mußte, und ebenso konnte 

 um den Springbrunnen die frühere Existenz von acht 

 Pfählen festgestellt werden, welche große, im Querschnitt 

 viereckige Löcher hinterlassen hatten ; neben den vier Ecken 

 wurde das Loch einer Wurzel gefunden. Es ist wahr- 

 scheinlich, daß die Pfähle rankende Pflanzen gestützt haben, 

 die an einem Gitterwerk eine Art Laube über dem Spring- 

 brunnen bildeten. 



Bei diesen Untersuchungen Roncicchi's fanden wir 

 Bruchstücke, die wir als zu gewöhnlichen gebrannten Vasen 

 zugehörig wiederer- 

 kannten, ferner die 

 Reste von einem ab- 

 geputzten Gemälde, 

 zwei Amphoren, von 

 deneneinezerbrochen 

 war, ein fast unzer- 

 störtes Lämpchen aus 

 Terrakotta, mit der 

 Darstellung einer Vic- 

 toria mit Kranz und 

 Palme, und den Boden 

 einer aretinischenVase 

 mit einem Siegel." 

 Ich habe schon weiter 

 oben gesagt, daß diese 

 Abhandlung in mehr als 

 einer Hinsicht interes- 

 sant ist. Zum ersten 

 Male ist ein pompeja- 

 nischer Garten einiger- 

 maßen gründlich unter- 

 sucht; und daß diese 

 Forschung nicht von 

 einem Wissenschaftler, 

 sondern von einem 

 Gärtner gemacht ist, 

 kann uns nur mit Freude 

 und Stolz erfüllen. Etwas 



Gazania splendens. (Text Seite 105.) 



Vom Verfasser für die „Gaitenweli" photographisch aufgenommen. 



anderes ist es jedoch mit der Wertung dieser Arbeit unseres 

 Fachgenossen. Wer nur so einigermaßen die Ausgrabungen in 

 Pompeji verfolgt hat, entweder an Ort und Stelle, oder nach den 

 herausgegebenen Veröffentlichungen, weiß, mit welcher Sorgfalt 

 wenigstens in jüngster Zeit jeder kleine Fund registriert, auf- 

 gehoben und mit anderen früheren Funden verglichen und 

 bearbeitet wird, mag es sich nun um Kunst- oder Gebrauchs- 

 gegenstände handeln. Diese Objekte haben das Gute an 

 sich, daß man sie entweder an Ort und Stelle wieder herstellen 

 und aufstellen, oder in einem Museum unterbringen kann, 

 nachdem sie vorher mit Nummern versehen und eingetragen 

 wurden. Etwas anderes ist es mit den Gärten. Zwar wurden 

 sie auch „restauriert", d. h. die Orte, an denen man einen 

 früheren Garten vermutete, wurden wieder gärtnerisch aus- 

 genutzt, und es wurden Rosen und andere schöne Sachen ge- 

 pflanzt, aber ohne Rücksicht darauf, wie sie früher gestanden 

 haben. 



Erst im Jahre 1902 fing man an, einen (!) Garten aus- 

 zubuddeln, bzw. sich einmal den Untergrund genauer anzusehen, 

 nachdem man schon seit dem Jahre 1748, also seit anderthalb 

 Jahrhunderten an der alten verschütteten Stadt herumgegraben 

 hatte. Wenn man das bedenkt, überkommt einen unbedingt 

 eine leise Rührung. Das kommt von der Geringschätzung 

 her, die man von jeher von selten der Archäologen von Fach 

 der Geschichte der Gartenkunst entgegengebracht hat. Ueber 

 die Tätigkeit der Tuchwalker, Bäcker usw. ist man ganz genau 

 unterrichtet. Große, umfangreiche Abhandlungen sind über die 

 verschiedensten Handwerke, abgesehen von den Werken der 

 bildenden Kunst, erschienen, und das ist auch recht, aber 

 wenn man etwas über die Gärten in Pompeji wissen, bzw. 

 sich ganz genau unterrichten will, kann man die ganzen Aus- 

 grabungsberichte von A bis Z nach gelegentlichen Notizen 

 durchsuchen. Diese sind gar nicht so überaus selten, denn 



man findet fast in jedem 

 Jahresberichte einige 

 kleine Sätze, wenn sie 

 auch nur überaus dürftig 

 sind. Aber eine ein- 

 gehende Arbeit, auf 

 Grund derer man syste- 

 matisch weiterarbeiten 

 könnte, liegt noch nicht 

 vor, nur einen kleinen, 

 netten Artikel brachte 

 Professor Engelmann in 

 der ,Gartenflora' 1904*). 

 Abgesehen von dem 

 höchst dürftigen Berichte 

 Parabenis, drängt sich 

 uns unwillkürlich die 

 Frage auf, warum konnte 

 der „geschickte und in- 

 telligente Gärtner Herr 

 Roncicchi" den Bericht 

 nicht selbst abfassen, er 

 wäre jedenfalls etwas 



*) Inzwischen erschien 

 M. L. Gothein „Geschichte 

 der Gartenkunst" , in 

 welcher die Ausführungen 

 über Pompeji vortrefflich 

 sind. 



