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Die Gar' 'n weit. 



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weil sie den im Programm gestellten Bedingungen nach jeder 

 Richtung hin peinlich gerecht wurden. 



Und damit komme ich auf einen weiteren Punkt, dessen 

 Besprechung ich hier für unumgänglich notwendig halte. Wenn 

 eine Behörde oder städtische Verwaltung in ihrem Preis- 

 ausschreiben diese und jene Bedingungen stellt, diese und 

 jene Wünsche äußert, so ist es meines Erachtens doch ganz 

 selbstverständlich, daß der Bewerber bei Anfertigung des 

 Entwurfes diese Bedingungen in Berücksichtigung ziehen 

 und danach handeln muß. Andernteils sind aber auch 

 meiner Ansicht nach die Preisrichter gehalten, bei Beurteilung 

 der Entwürfe diesen Bedingungen Rechnung zu tragen und 

 alles das folgerichtig auszuscheiden, was gegen derartige 

 Wünsche der Behörde verstößt. Die Preisrichter bei diesem 

 Wettbewerb haben selbst beschlossen (nach dem Bericht) 

 alles das auszuscheiden , was den Wettbewerbbedingungen 

 nicht entspricht und was sonst nicht als geeignet befunden 

 werden konnte. Nun haben sich aber nicht nur viele 

 Bewerber über diese Bedingungen ohne weiteres hinweg- 

 gesetzt, sondern auch die Preisrichter haben Arbeiten aus- 

 gezeichnet und zum Ankauf empfohlen, die nicht den von 

 der Verwaltung gestellten Forderungen entsprachen. So 

 ist in einem Plane die Anlage weit über die Grenze des 

 vorhandenen Geländes ausgedehnt, in einem anderen Plane 

 ist ein Vorplatz vor dem Haupteingange geschaffen worden, 

 der gar nicht ausgeführt werden kann, weil er auf der 

 anderen Seite der Venloerstraße auf fremdem Gebiet liegt. 

 In einem dritten Plane ist der Weg, welcher für die 

 Festungswerke erhalten werden mußte , kurzerhand ganz 

 wesentlich verlegt , und anderes mehr. Wo bleiben da 

 diejenigen, die sich, streng an die Bedingungen haltend, im 

 Schweiße geplagt haben , diesen Vorschriften gerecht zu 

 werden. Es sind deren sehr viele. Sie sind alle einfach 

 unberücksichtigt geblieben, und dabei haben sie meines Er- 

 achtens ein größeres Können als diejenigen entwickelt, die 

 sich mit einem skrupellosen Hürdensprung über alle die ge- 

 stellten Bedingungen hinwegsetzen. Es tut mir hier besonders 

 ein Bewerber leid. Das Projekt hatte die Ausstellungs- 

 nummer 30 mit dem Kennwort 1913/14. In dieser Arbeit 

 waren die Bedingungen des Preisausschreibens auf das 

 Genaueste erfüllt , auch die gärtnerische Aufteilung des 

 Geländes nach jeder Richtung vollkommen, ebenso die Anlage 

 der Gebäude und die Lage der verlangten Räume in den- 

 selben zueinander nach jeder Richtung mustergültig und 

 zweckentsprechend. Leider hatte der Bewerber vergessen, 

 seinen Entwurf nach der neuen Mode zu bemalen, bzw. zu 

 beschmieren und die Farben recht kraß nebeneinander zu 

 setzen, wie er auch bezüglich der Gebäude jede überflüssige 

 Fassadenfatzkerei unterließ , wodurch seine Arbeit den 

 anderen gegenüber wohl nicht so sehr auffiel und dadurch 

 übersehen wurde. 



Es liegt nahe, hier auf die Technik bei der Anfertigung 

 der gärtnerischen Pläne einzugehen. Im allgemeinen haben 

 wir Gärtner in dieser Beziehung seit dem Wettbewerb bei dem 

 Osterholzer Friedhof in Bremen 1910 nicht viel hinzugelernt. 

 Ich habe mich seinerzeit in Nr. 13 und 14 des XIV. Jahrgangs 

 der „Gartenwelt" hierüber ausgelassen, stehe auch heute noch 

 auf demselben Standpunkt, verzichte aber darauf, mich hier 

 zu wiederholen. Jedoch will ich das, was ich u. a. über die 

 Gartenkunstausstellung in Düsseldorf, am 14. September 1913 

 bezüglich der Technik und Auffassung des Zeichnens in der 

 Gartenkunst im „Düsseldorfer Generalanzeiger" veröffentlichte, 



hier aus dem Grunde bekanntgeben, weil es Wort für 

 Wort ganz genau auch für die Ausstellung der Pläne in 

 Köln paßt und weil meine Auslassungen auch für weitere 

 gärtnerische Kreise Interesse haben dürften. 



„Das Durchwandern der Säle gibt einen lehrreichen Ueber- 

 blick der Darstellungsmittel und der rein zeichnerischen Auf- 

 lassung und Technik unserer Gartenarchitekten, wie sie sich 

 weniger in den Uebersichtsplänen, als in den Horizontal- 

 perspektiven kundgibt. Von den zwei Richtungen, die sich 

 da geltend machen, der dekorativen und der naturalistischen, 

 darf man mit Genugtuung die erstere als die weit über- 

 wiegende feststellen. Sie fußt auf der Erkenntnis von den 

 rein dekorativen Aufgaben der Gartenkunst überhaupt. Ihr 

 ist bei aller Mannigfaltigkeit des Werkstoffes das dekorative 

 Moment oberstes Gesetz. Und in dieser Erkenntnis liegt 

 schon die Ablehnung alles dessen, was nach Stimmungsgehalt, 

 nach Farbe, Form und Rhythmus eines landschaftlichen Staffelei- 

 bildes schmeckt. Ihr liegt nur die Gefahr nahe, aus der 

 Phantasie selbständige dekorative Bilder zu schaffen, wo sie 

 doch nur die architektonische Schöpfung des Gärtners vor- 

 führen soll. 



Und noch eine zweite Erkenntnis macht sich in dieser 

 Richtung fühlbar, die das Wesen aller Kunst überhaupt berührt, 

 der Grundsatz, die höchstmöglichste Wirkung mit den geringsten 

 Mitteln zu erzielen, den in seiner letzten Folgerichtigkeit Max 

 Liebermann mit den Worten bezeichnet : Zeichnen heißt weg- 

 lassen. Es kommt hinzu, daß solchen Perspektiven ihrem 

 Wesen nach etwas bewußt Skizzenhaftes eigen sein sollte, 

 denn sie geben nicht etwas in Wirklichkeit Bestehendes, das 

 ja die Photographie viel schneller und genauer widergeben 

 würde, sondern etwas für die Zukunft Gedachtes, von dem 

 man nicht weiß, wie das einzelne sich auswachsen wird. Und 

 so sind hier in der Tat alle die Arbeiten der stärksten 

 Wirkung auch auf das größere Publikum sicher, die mit 

 energischem, sicherem und doch feinfühligem Umriß die 

 Lage geben, mit sparsamer Schraffierung die Flächen zeichnen, 

 mit ein paar Tiefen Hecken oder Mauern hervorheben. Solch 

 klarer Auffassung wird jedes Material, ob Feder, Kohle oder 

 Bleistift, gerecht. 



Stärkeren Aufwand, nicht an Energie der Gestaltung, 

 aber an zeichnerischer Mühe, zeigt eine mosaikartige Behand- 

 lung der Baumgruppen und Rasenpartien, die da, wo sie sich 

 zu einer sorgfältigen Strichelung versteigt, bei vorzüglicher 

 dekorativer Wirkung doch durch die Vorstellung der zeit- 

 raubenden Arbeit eine leise Verstimmung erregt. Die Flächen, 

 breit mit dem Pinsel oder Wischer angelegt, würden mühe- 

 loser dieselbe Wirkung ergeben. 



Unter den farbigen Arbeiten in Wasserfarben oder Pastell 

 finden sich Aquarelle, die durch gut abgetönte Flächen vor- 

 züglich wirken. Aber überall da — und damit kommen wir 

 zu der anderen Richtung — , wo eine naturalistische Dar- 

 stellung der Fülle und Vielheit der Formen und Farben er- 

 strebt wird, verlassen die Arbeiten das Gebiet der Dekoration, 

 betreten das Feld des Landschaftsmalers und sprechen so sich 

 selbst das Urteil. Und auf diesem fremden Gebiet versagt 

 das Gefühl für Farbe und Ton völlig, das unausgesetzt zu 

 verfeinern Aufgabe des darstellenden Künstlers ist. Ueber- 

 haupt sollten die Gärtner die Farbe nur zur Unterstützung 

 der Zeichnung gebrauchen, unter peinlichster Vermeidung des 

 Verdachtes, natürlich wirken zu wollen. Denn v/ir alle wissen, 

 daß die Bäume und der Rasen grün und die Fernen blau 

 'nd. Ebensosehr aber wäre eine Uebertreibung der Farbe 



