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Die Gartenwelt. 



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zustande zu bringen. — Allerdings möchte ich 

 bemerken, daß man im Kunstgewerbe genau so, 

 wie bei uns, soll etwas Gescheites herauskommen, 

 nicht mit Zirkel und Reißschiene denken darf, 

 sondern im Material. Auch das scheinbar „tote" 

 Material hat seine Tücken und seine stillen Reize 

 und Eigenheiten, die bei der technischen Be- 

 handlung unbedingt in Betracht gezogen werden 

 wollen. 



Wer sich die Mühe nicht verdrießen läßt, in 

 der Bildhauerwerkstatt längere Zeit zu lernen, 

 wie es gemacht wird, wird dort mehr lernen, als 

 bei schlechten, klobigen Architektenentwürfen. 

 Denn wo wir gute Bildhauerarbeiten sehen, mag 

 wohl die erste Anregung, eine 

 flüchtige Ideenskizze, vom Archi- 

 tekten stammen, doch diese ist 

 vom Bildhauer erst tüchtig be- 

 arbeitet, zerlegt worden und auch 

 die Ausführung holt aus dem 

 Material so manches heraus, was 

 sich bei der Skizze kaum ahnen 

 ließ. Ich habe früher lange Zeit 

 als Bildhauer selbst entworfen, 

 modelliert, und mit Schlegel und 

 Eisen am Block gearbeitet; ich 

 kann nur empfehlen, daß die 

 Kollegen nicht zu große Hoff- 

 nungen auf eine Skizze 1:10 setzen. 



Bei Gartenbrunnen sollte man 

 Arbeiten in Rustika, bzw. grob 

 bossierten Quadern auf jeden 

 Fall vermeiden. Arbeitet man in 

 Stampfbeton, so wirken unbe- 

 arbeitete Betonflächen ebenso häßlich, wie Glattstrich. Letzterer 

 ist nur dort am Platze, wo der Beton wasserundurchlässig 

 gemacht werden muß, also an der inneren Beckenseite bis 

 zur Höhe des Wasserspiegels. Im übrigen bearbeitet man 

 die Betonf lachen mit Stock- und Scharriereisen, wie jeden 

 anderen Stein. 



Statt dasBeckeninneremit dem frostempfindlichen Glattstrich 

 zu versehen, wirkt es besser, eine Terrazzoschicht aufzulegen, 

 oder musivische Inkrustationen zu verwenden, welch letztere 

 im Wasser ganz hervorragend schöne Wirkungen geben, ohne 

 deshalb zu teuer zu sein. 



Vor der Verwendung glasierter Steine und Kacheln möchte 

 ich im Freien warnen, da die Glasur nicht garantiert wetter- 

 fest ist und bald das Aussehen verliert. 



Es würde den Raum eines schlichten Artikels überschreiten, 

 wollte ich hier über Material und Technik ausführlicher schreiben. 

 Wie oben erwähnt, lernt man so etwas am besten in der 

 Praxis beim Bildhauer, und niemand sollte sich für zu gut 

 halten, des Handwerksmeisters Lehren anzunehmen. 



Betrachten wir unsere Brunnen näher, so wundern wir 

 uns über das ermüdende Einerlei. Gewöhnlich ist es ein 

 eingegrabener Kasten, in dessen Mitte der stereotype Wasser- 

 strahl in die Höhe geht. Zur Abwechselung ist es wohl 

 auch ein Vielstrahl oder eine Brause und, wenn es ganz „vornehm" 

 sein soll, eine Leuchtfontäne, stets jedoch Fabrikmuster. 

 Ob das Becken rund, eckig, tief oder flach ist, die Form ist 

 beim einen so langweilig, wie bei dem anderen. Schlimm 

 sieht es aus, wenn das Wasserbecken oberirdisch ist, denn 





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über den rohen Betontrog im Bauernstil wagt sich 

 selten etwas hinaus. Es mag sein, daß das neue 

 Kunstgewerbe, welches eine Zeit lang alles Alte 

 in Acht und Bann getan und den „Materialstil" 

 predigte, mit Schuld an den Häßlichkeiten ist. 

 Die meisten Kollegen dachten eben, was von 

 dort kommt und gar von einem Professor (no- 

 tabene vor 15 — 20 Jahren) entworfen ist, das 

 muß gut sein. 



Sowohl die Form des Brunnens, als auch das 

 ebenso wichtige Wasserspiel desselben verlangen 

 von Fall zu Fall eine gewissenhafte Rücksicht 

 auf die örtlichen Verhältnisse. Es ist da bei 

 uns eine ganz unentschuldbare Schablone ein- 

 gerissen, indem man die Brunnen 

 auf dem Papier „entwarf", oder 

 irgendwo im Original, das einem 

 gefiel, „nachmachte". 



Ein Brunnen im Gartenhof eines 

 Hotelpalastes ist anders, als der 

 eines Hofes des Einzelhauses, und 

 dieser anders, als der auf der Ter- 

 rasse, und der im Blumengarten 

 ist anders, als die vorigen ; sie 

 alle sind grundverschieden von 

 dem, welcher den stillen Baum- 

 platz des Parks schmückt usw. 



Es gibt freilich „Geschäfte", 

 die haben für alle Fälle „etwas 

 Passendes" „auf Lager", und die 

 Zeiten sind noch nicht vorüber, wo 

 mancher seinen Bedarf dort deckte. 

 Gehen wir aber daran, unsere 

 Brunnen selbst zu schaffen, so ist 

 die Hoffnung berechtigt, daß unsere Gärten damit neue, un- 

 versiegbare Reize erhalten, wie wir sie in vielen alten Gärten 

 noch heute bewundern. 



Verlangt schon das Becken eine sorgfältige und schöne 

 Formengebung, so erfordert der wasserspendende Teil des 

 Brunnens diese erst recht. Ein Ende Eisenrohr und Messing- 

 mundstück genügen da kaum. Becken und Wasserspender 

 müssen in ihren Größen und Formen in gutem Verhältnis 

 stehen. Ein großes Becken mit kleinem Fontänenmundstück 

 ist immer häßlich, es sei, daß das Mundstück einen Wasser- 

 strahl von solcher Masse emporwerfen kann, daß dieser in 

 gutem Verhältnis zum Becken steht. 



Allerdings haben wir zu bedenken, daß die meisten 

 alten Wasserkünste von natürlichen Quellen gespeist wurden, 

 während heute oftmals der Zeiger der Wasseruhr dem 

 Brunnenbesitzer und -bauer den Genuß und Gebrauch stark 

 einschränkt. 



Aber gerade deshalb sollte man lieber kleinere schöne 

 Brunnen anlegen, die im Verhältnis zu ihrer Größe reichlich 

 Wasser geben, als langweilige große Brunnen, bei denen das 

 Wasser nur sparsam rinnt. 



Muß aber doch mit Wasser gespart werden, so sollte 

 wiederum möglichst viel Wirkung aus dem wenigen Wasser 

 herausgeholt werden, indem man ihm auf seinem Wege von 

 oben nach unten viel Gelegenheit gibt, zu spielen. 



Es ist, wie ich sah, noch vielerorts üblich, daß der Brunnen 

 nur bei „feierlichen" Anlässen Wasser speit, z. B. wenn dem 

 Besuch der Garten gezeigt wird. 



